tag:blogger.com,1999:blog-1590244067966357192024-03-18T21:55:49.983+00:00TRAVESÍASCuaderno de apuntes de Rafael-José DíazRafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.comBlogger505125tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-83002803018741054592024-03-18T00:39:00.006+00:002024-03-18T21:55:18.430+00:00UNA INCURSIÓN INVERNAL EN LA CASA DE CAMPO<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Me
encantó estar allí, era como estar escondido para que nadie me viera, pero sin que
nadie me estuviera buscando, o al menos eso creía. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">El
tiempo era tan manso que se dejaba acariciar por una lluvia casi inexistente. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Pero,
en realidad, lo que caía no era lluvia, o no era caer lo que la lluvia hacía,
pues me encontraba rodeado de una niebla espesísima y era en su interior donde se formaban
las gotas que habían comenzado a empaparme. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Me
encantó subirme a la escalera para llegar hasta las mandarinas más altas. A veces era necesario introducir la cabeza por entre las ramas si quería alcanzar los racimos más profundos. Es difícil describir el placer de sentir en las mejillas y
en los párpados la fina capa de agua que cubría las hojas. Aspiré allí dentro el olor a mandarinas, como si mi cabeza, ya enteramente mojada, formara parte del árbol. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Yo
aún no estaba acostumbrado a la casa. Recogí el cuerpo de un lagarto tendido
boca arriba en el patio. Carecía de cola. Miré sus ojos abiertos como oráculos.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">En la biblioteca los
libros recibían más humedad que nunca. Entre ochenta y uno y ochenta y cinco
por ciento, según marcaba el deshumidificador. Retiré la salmuera de los recipientes dispuestos en el suelo para combatir la humedad. Coloqué los repuestos. Todo aquello parecía ocurrir como en
uno de los cuentos de Elena Garro. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Esa
misma mañana, en el sur de la isla, el sol del mediodía me había arañado la piel de
la espalda mientras, en la azotea del apartamento, contemplaba esta escena: un
pájaro bellísimo, dulce como una exhalación del aire, diminuto, daba de comer a una cría casi de su mismo tamaño.
Revoloteaba entre las ramas del mismo cactus gigantesco cuyas flores asediaban
como locas las abejas. La cría estaba posada al borde de una rama. No dejaba de abrir el
pico, con avidez, hasta que su progenitor le traía la comida. Una y otra vez, una
y otra vez lo alimentaba sin que pareciera no necesitar nada para sí. En aquel
cactus la vida se traspasaba de flores a bocas, de bocas a bocas, de la realidad a la imagen. De la mirada, o de su recuerdo, ahora, a las manos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">El agua que acumula el deshumidificador sirve para regar
las plantas. Una se marchitó hace un mes después de varios días de intenso
calor. Pero cada vez que voy a la casa la riego como si fuera posible devolverle la vida.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Esa
agua, me digo, flota entre los libros, recibe algo sutil de las palabras en
ellos encerradas, se empapa de conocimiento, de ficciones, de supercherías y de imágenes, y luego sirve para que las plantas sobrevivan o revivan. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Terminará
destruyendo, a la larga, las páginas. Pero, mientras tanto, los libros están a
buen recaudo, nadie sabe dónde excepto yo, encerrados bajo cuatro llaves como
si fueran objetos de mucho valor. Todos los libros que he leído y todos los que no he
leído. Mi vida desmenuzada, encuadernada. La vida no vivida que otros me han regalado. Una vida
que me espera allí, como en la torre el prisionero al guardián que lo ha
encerrado. La alimento con la misma agua que acabará destruyéndola. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Pero
no consigo decir lo que realmente importa. Esa sensación de estar en un lugar fuera
del tiempo. No siempre grata, por cierto. Esa imposibilidad de escapar de la niebla,
de la más engañosa de las prisiones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Como
si hubiera sido seducido por alguien que no quiere para mí sino exponerme a mi
propia desaparición; como si el juego de la seducción hubiera consistido en
ofrecerme un espejo en el que verme reducido a una imagen tan borrosa que no
podría imaginar ninguna más auténtica; como si mi guardián y yo hubiéramos caído a
una sima de la que es imposible escapar y nos entretuviéramos en salpicarnos
con la poca agua acumulada en el fondo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Me encantó estar allí, en el umbral, como si no quisiera seguir mojándome, y apagar
las luces de la biblioteca, mientras miraba
hacia el portón y veía el coche aparcado en el patio, el pajar enfrente, la casa
a la derecha, las huertas de los vecinos a un lado y a otro. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Cruzan el patio, aunque nunca los he visto, espectros de distintas
épocas. Uno murió en un país del otro lado del mundo. Otra, su madre, se
suicidó en esta casa. Tomó veneno, según supe. Sospecho que hay otros espectros más antiguos.
Si afloran en los días de niebla es precisamente para que no los veamos. Ahora, mientras no cierre la puerta de la biblioteca,
tienen los libros para perderse en sus páginas de agua. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Nunca
pensé que esto sería así. Aún no estoy acostumbrado a la casa. Cada vez que
vengo hay plantas nuevas que han crecido en las junturas del cemento. Algunas florecen como si hubieran sido plantadas con fines
ornamentales. Un vecino cortó el otro día las del camino de entrada. A mí me gustaba
tenerlas allí. Eran como las vigilantes del lugar. Seguirán creciendo y nadie
podrá acabar con ellas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Me
llevo la biografía de Joyce por Richard Ellmann. Corro hasta el coche para que
no se me moje. En la cubierta, Joyce lee con gafas y una lupa un papel
arrugado. La lluvia lo respetará. A través de la niebla, la lupa, las
gafas, las lenguas, las ciudades, las palabras, las texturas, los olores y los muelles seguimos siendo personajes suyos. Él nos lleva
en su cabeza y nos proporciona el veneno que nos hará morir o delirar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";">Me encantó estar aquí, cerrar la llave de paso antes de irme. Pero ¿cómo ponerle puertas al campo o
cerrarle el paso al agua? Y, sin embargo, un día todo se secará. Los libros se volverán polvo, ceniza, costras. Ulises se perderá en la niebla y mirará el
espectro de su madre --o el vaho del whisky-- como si fuera una mala hierba sin agua para revivir. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Leelawadee UI Semilight";"> </span></p>
<p><span style="font-size: small;"> </span></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-32510901294192690952024-03-15T17:54:00.004+00:002024-03-15T17:54:39.980+00:00LECTURA POÉTICA EN VALENCIA (VENEZUELA)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2UkAra_0JJYckA4FrFwG2j8KMK077zSP1KyKI-9ABzTCWYKp2kf35F793HBepBb430z50AE4NcidghflBr9zsVJR5Npp6ZCFnlbS9CGFJ9TCsCXwT7NHs05ZnyISBEvPeF-AcxkoRlk-xzfW5JHmpCHFkJNMnywtLhXxV6lnpBW3ACNQ-i07DEmTaaPJu/s1350/Cartel%20lectura%20po%C3%A9tica%20Rafael-Jos%C3%A9%20D%C3%ADaz%20en%20Valencia%20(Venezuela)%2026%20marzo%202024.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1350" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2UkAra_0JJYckA4FrFwG2j8KMK077zSP1KyKI-9ABzTCWYKp2kf35F793HBepBb430z50AE4NcidghflBr9zsVJR5Npp6ZCFnlbS9CGFJ9TCsCXwT7NHs05ZnyISBEvPeF-AcxkoRlk-xzfW5JHmpCHFkJNMnywtLhXxV6lnpBW3ACNQ-i07DEmTaaPJu/w320-h400/Cartel%20lectura%20po%C3%A9tica%20Rafael-Jos%C3%A9%20D%C3%ADaz%20en%20Valencia%20(Venezuela)%2026%20marzo%202024.jpg" width="320" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-84831466968167099102024-03-10T21:20:00.003+00:002024-03-10T21:20:22.574+00:00YOLANDA PANTIN EN EL CLUB DE LECTURA DE POESÍA 'LUIS FERIA'<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IgdTbx5htxdN5Y1oE3zok1FNhy0YeG2cGYwNJ_0MDbq8o0EM67-Np4xUzEYXUolnf0qBI5iK7V4Pq6wbdsexWG2964-aIEOIViw8geq1jJtUiCX6p0BTMlXvA99k47dP6qkIdk8fcG4vzwm-QkwXyRKUBbqeNziStrcrVVkieT3Ep9QhqSM5Mn-uHZpR/s2245/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa%20marzo%2024.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0IgdTbx5htxdN5Y1oE3zok1FNhy0YeG2cGYwNJ_0MDbq8o0EM67-Np4xUzEYXUolnf0qBI5iK7V4Pq6wbdsexWG2964-aIEOIViw8geq1jJtUiCX6p0BTMlXvA99k47dP6qkIdk8fcG4vzwm-QkwXyRKUBbqeNziStrcrVVkieT3Ep9QhqSM5Mn-uHZpR/w283-h400/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa%20marzo%2024.png" width="283" /></a></div><br /><p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-4664050068107796742024-02-26T23:59:00.003+00:002024-02-26T23:59:51.381+00:00NICANOR PARRA EN EL CLUB DE LECTURA DE POESÍA 'LUIS FERIA'<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg614EdaWS_t3hUNXQ8tAkB6uJLOHO1k06TAPEvZ-uWTv912ykVbY3TplUTvxqBO-B5dWgCn-Kh7OawqeIWAGxJmMgetYekZKvipjpJOx0vpRhdVMoyhS2-n6LNNF-umpW8etq9CZxsIwhbsqumEHwsKwMBgvGB16ZicEJEtewzv15RbydyvA9foW8RCWO0/s2245/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa%20febrero%2024.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg614EdaWS_t3hUNXQ8tAkB6uJLOHO1k06TAPEvZ-uWTv912ykVbY3TplUTvxqBO-B5dWgCn-Kh7OawqeIWAGxJmMgetYekZKvipjpJOx0vpRhdVMoyhS2-n6LNNF-umpW8etq9CZxsIwhbsqumEHwsKwMBgvGB16ZicEJEtewzv15RbydyvA9foW8RCWO0/w283-h400/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa%20febrero%2024.png" width="283" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-59061911909625887732024-02-22T11:52:00.003+00:002024-02-22T11:52:39.530+00:00WOLFGANG HERMANN EN LOS ‘DIÁLOGOS EN LA GRANJA’<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh-INMqEFonr7AU0Xej0v-XdS_OSjnEj59zWPp264u9YEujdbDTCF8M5yBdK8OTdeu7iKe6kfPzCqbhjTrCQLge6WVG4879rBJ4Jmk65eoMpddLCs3diYkkNCLL9eKjDl20zxxobm8acND4yXiVMevwjFeO3F6bsGQo-1U025Zwu1TyehrC0QHFqXDwNxd/s2245/Dia%CC%81logos%20en%20la%20Granja%20febrero%2024.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh-INMqEFonr7AU0Xej0v-XdS_OSjnEj59zWPp264u9YEujdbDTCF8M5yBdK8OTdeu7iKe6kfPzCqbhjTrCQLge6WVG4879rBJ4Jmk65eoMpddLCs3diYkkNCLL9eKjDl20zxxobm8acND4yXiVMevwjFeO3F6bsGQo-1U025Zwu1TyehrC0QHFqXDwNxd/w283-h400/Dia%CC%81logos%20en%20la%20Granja%20febrero%2024.png" width="283" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-58771107876456941072024-02-20T23:43:00.007+00:002024-02-20T23:56:43.641+00:00DUPLICACIONES COTIDIANAS<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Lo que
lo singulariza, pero él no lo sabe, es la capacidad que tiene para introducirse
en un lugar que está viendo desde cierta distancia. Esto ocurre especialmente
cuando lleva mucho tiempo encerrado en su casa. Ha estado trajinando con
prendas de ropa, artículos de aseo, ingredientes de recetas nuevas o libros,
aunque no todos los lee, pues hay libros que no han sido escritos para ser
leídos sino para ser olfateados o apenas rozados con las yemas de los dedos,
libros que basta contemplar cada día en el mismo lugar de la biblioteca para
que confieran cierta sensación de estabilidad que sabe inconscientemente
ilusoria pero que le genera la calma que casi nada es capaz de despertar en él.
Entonces, tras unas cuantas horas de encierro voluntario, determina abandonar
su casa sin un motivo concreto, y sin dejar de pensar que es en casa donde mejor
está, pero que, lógicamente, no puede quedarse allí dentro más tiempo del
aconsejable, y entonces, entonces, sale a la calle. Y lo primero que ve, pues a
algún sitio hay que mirar una vez puesto el pie en la acera, tras pelearse —es
un decir— con la manilla de la puerta de entrada, pues, oxidada o envejecida,
se resiste a girar, chirría y casi se le queda colgando en la mano —y qué sería
una puerta sin su manilla, es decir, sin la herramienta giratoria que permite
que tiremos de ella una vez inclinada hacia abajo y retraído el resbalón que la
mantenía cerrada—, lo primero que ve al poner el pie en la acera es una tienda
a lo lejos, una tienda nueva de muebles de cocina con una cristalera que ocupa
toda la fachada y que permite ver el interior como si la tienda formara parte
de la calle. Pasea la vista por los muebles de cocina, por esa inmensa cocina
artificial compuesta de muchos muebles de distintos colores, formas y tamaños,
hasta que ve a una pareja que los atraviesa lentamente, como si estuvieran soñando
que caminan por un cementerio de muebles de cocina, como si cada mueble fuese
una tumba y cada tumba estuviera allí para convivir con las demás, pues el vacío es
insoportable, sobre todo después de haber muerto, y es necesario llenarlo con
encimeras, fregaderos, vitrocerámicas y estantes, los atraviesa lentamente
también él con una mirada que hubiera activado una especie de zoom y se
encontrara ahora a un metro por detrás de la pareja que ya no se ve ni siquiera
desde la calle, y él sigue sin moverse del lugar de la acera en que se encuentra,
pues esa mirada, esa forma de introducirse en un lugar que está viendo desde
cierta distancia le produce una especie de trance. Está allí, ya dentro de la
tienda de muebles de cocina, escuchando las explicaciones de un empleado al que
todavía no ve, pues se encuentra detrás de una nevera, pero lo oye elogiar la
calidad de cada mueble, la eficacia de cada aparato, la necesidad de cada
espacio, y la pareja sigue introduciéndose más adentro en la tienda, como si
esta no tuviera fin, y él no cree que lo tenga, pues, aunque conoce los límites
del edificio en que se encuentra, su percepción ahora es completamente
distinta: no está dentro de la tienda, sino incorporado a ella a través de una
mirada extática, y las dimensiones de la realidad que transita no son las
reales, sino las imaginarias que le permiten estar al mismo tiempo parado en la
acera y dentro de la tienda. Si ha conseguido abolir la distancia que separa
una de otra, tampoco puede decirse que el tiempo siga siendo como era antes de
salir de casa. En primer lugar, no es consciente de la hora que es. Lo era
cuando estaba en su dormitorio arreglando su ropa interior o cuando estaba en
su despacho leyendo un cuento de Amparo Dávila, pero no ahora que ha salido.
Además, tendría que llevar la cuenta de dos tiempos distintos que se
entrecruzan pese a haberse bifurcado: el de su permanencia en la acera, de pie,
pegado a la pared por si quisiera pasar algún otro viandante; y el de su
incorporación a la tienda de muebles de cocina, que coincide más o menos con el
de la pareja de novios —o lo que quiera que sean— que visitan la tienda con la
intención de comprarse una cocina nueva. Así, vive al menos dos tiempos que
pasan a una velocidad distinta, que conducen a distintos futuros y que proceden
de muy diversos pasados. Todo esto se da de manera natural en él, y sin que lo
sepa de ninguna manera. No se trata de una aventura de la imaginación ni del
reflujo de un sueño. No es tampoco una proyección de su deseo ni una
alucinación. No es lo que algunos han denominado un viaje astral ni una
teletransportación. Su caso es singular porque él está realmente en los dos
sitios al mismo tiempo, pero para que eso ocurra tiene que haber una conexión
entre su cuerpo y cada lugar, una conexión que se establece mediante la mirada,
gracias a una solvencia escópica fuera de lo común, aún no estudiada. No ha
probado nunca a intentar interactuar con las personas que lo acompañan en el
interior de los lugares que visita de este extraño modo. Está casi seguro de
que es invisible para ellos. No tiene muchas dudas de que no podrían ni
siquiera oír su voz si llegara a decir algo. Pero no sabe a ciencia cierta si
su presencia allí puede percibirse de algún otro modo. Ahora mismo, por
ejemplo, ha decidido dejar atrás a la pareja de incautos compradores —la tienda
es carísima y ni uno solo de los muebles vale lo que piden por ellos— y se ha
adentrado en el interior del negocio, en una especie de trastienda ocupada por
muebles de oficina donde unos pocos empleados parecen dedicarse a labores de
contabilidad. Más adentro aún hay una serie de habitaciones con productos de
recambio. Todavía más allá hay unos baños en un estado bastante deplorable,
cuartos de limpieza, grupos electrógenos. Si siguiera penetrando cada vez más adentro no sabe con
qué se encontraría. Pero cada vez está más oscuro y en algún momento habrá de
regresar. No puede quedarse todo el día en el interior de la tienda, parado en
la acera. Así que echa a andar. Ve los árboles del parque. Uno de ellos, de tronco
nudoso y raíces que sobresalen como sierpes aterrorizadas, presenta una abertura producida
acaso por un rayo. Enfoca su mirada allí. Camina ahora junto a una fila de
hormigas. Se dirige con ellas hacia el interior del tronco, bordeando los
goterones resecos de resina que son para ellas —y para él— como gruesas venas
por las que el árbol obtiene y rezuma vida. Todo un mundo desconocido lo está esperando allí
dentro. Y, sin duda, es mucho más interesante que el de los muebles de cocina. </span></p>
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span><p><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-28965352133345504952024-02-18T00:17:00.007+00:002024-02-18T00:17:51.821+00:00LA TRANSMISIÓN<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Ellos,
los sabedores, han incorporado toda la sabiduría que nosotros les confiamos en los
tiempos de la transmisión. Por eso nosotros, los subyugados, ya no somos los
depositarios de lo que entonces nos caracterizaba como testigos: el haber
visto, el haber aprendido, el haber intuido y el haber acudido a las fuentes de
la más inconmensurable de las experiencias. A partir del momento en que transmitimos
lo que sabíamos a los sabedores, fue como si nos liberáramos de un peso o como
si nos vaciáramos de una telaraña que nos reconcomía por dentro. Creíamos o
sentimos habernos deshecho de todo un laberinto de visiones, sueños,
sensaciones y vivencias que habían hecho de nosotros las únicas personas a
quienes se podía acudir para sentirse mínimamente cerca de algo parecido a la verdad.
Durante mucho tiempo permanecimos en silencio. Sospechábamos que era en el
silencio donde debía desaparecer todo lo que nos asediaba, y que si nos
asediaba era porque estaba destinado a desaparecer en el silencio. Pero un día
nos dimos cuenta de que, como la baba viscosa de algunos animales que se
arrastran por el interior de los troncos de los árboles hasta que al cabo de un
tiempo los destruyen, todo lo que sabíamos y no queríamos comunicar, todo lo
que nos tragábamos como un alimento que nosotros mismos produjéramos, no
terminaba traspasándose al silencio, sino que acababa contaminando el propio
silencio hasta que una estridencia insoportable, una especie de grito muy
delgado, agudísimo, como el de un ave destrozada por un roedor, o viceversa, se
instaló en medio de nuestra mudez. Entonces decidimos abrirnos a quienes venían
a buscarnos para saber. Ellos, los sabedores, fueron los primeros visitantes
que recibieron de nosotros algo parecido a una palabra, algo que al principio
se parecía más a una especie de señal hecha con los ojos, o con las manos, o
incluso con otras partes del cuerpo, pues, sumidos como estábamos desde hacía
tanto tiempo en el silencio, no nos era posible todavía hablar. Sin embargo,
era algo parecido a una palabra porque, aun silenciosa, había una voz ahí que
quería decir algo. El sentido de los gestos no lo conocíamos ni siquiera
nosotros. De hecho, la primera vez que generamos una cierta transmisión, muy
precaria todavía, estábamos dormidos. Nos dijeron después los sabedores, desde
la atalaya de su conocimiento traspasado, que en algunos de nosotros se
producían temblores, espasmos, muecas que ellos interpretaban como expresiones
de espanto o aceptación, de sorpresa o desespero. Más adelante las
transacciones se dieron en estado consciente, aunque, más que de conciencia
plena, podría hablarse de una especie de letargo, un estado en el que habíamos
caído precisamente por la convicción de que el silencio nos estaba resultando
dañino. Luchábamos por salir de él como si dormir fuera contraproducente, así
que, inmersos en un estado casi catatónico, balbuceábamos como si fuéramos
niños que están empezando a hablar, pero en una semiinconciencia que nos
resultaba desconocida. No conseguíamos articular sino unas pocas sílabas sueltas,
casi inarticuladas, pero los sabedores se sentaban junto a nosotros y anotaban
en trozos de papel, o incluso en las palmas de sus manos, lo que creían que
estábamos comunicándoles. Así transcurrió todo durante largos meses. Llegó un
momento en el que ellos, los sabedores, nos rodeaban, se pasaban día y noche sentados
a nuestra cabecera, dándonos agua y suministrándonos la poca comida que
necesitábamos para mantenernos. Hasta llegó a suceder que alguno de ellos nos
suplantara, fingiera ser uno de nosotros e imitara nuestros atrofiados
balbuceos. Nunca se sabrá quién dijo la primera palabra reconocible, la primera
frase con algún sentido, si es que alguna lo tuvo alguna vez, pues, en
definitiva, lo que nosotros sabíamos no era en realidad apenas comunicable.
Ellos, los sabedores, acabaron mezclándose con nosotros hasta el punto de que llegó
un momento en que no sabíamos quiénes éramos nosotros y quiénes eran ellos. En
cualquier caso, estaban convencidos de que respirando a nuestra vera,
cuidándonos, prestándonos atención y escuchándonos cada vez que decíamos algo,
iban a recibir lo que consideraban una sabiduría de valor inestimable. A
nosotros nos aliviaba, como quien suelta un lastre, que brotaran de nuestras
bocas frases que parecían estar conectadas con lo que habíamos vivido en el
pasado, pero no estábamos seguros de que esas frases no se debieran más a
nuestra propia necesidad de despojarnos de ellas que a la supuesta verdad que
debían transmitir. Fue sorprendente la fluidez que llegó a darse en la
transmisión de ese aparente conocimiento. Probablemente fue mucho más rápido, y
hasta placentero, deshacerse de él que adquirirlo. Nosotros, los subyugados, lo
estamos porque no soportábamos ser los depositarios de una verdad que no
parecía accesible a nadie y que ni siquiera nosotros estábamos seguros de que fuera
realmente una verdad. Por eso, estar ahora subyugados es como un premio por
haber resistido durante tanto tiempo la presión de haber llegado a una sabiduría
de la que apenas si sabíamos nada. Ellos, los sabedores, se muestran tan
celosos y herméticos como lo fuimos nosotros al principio, con la salvedad de
que lo que saben no lo saben por sí mismos, sino porque quisieron poseerlo y,
de alguna manera, lucharon denodadamente por apropiárselo. Es probable que
llegue el momento en que también ellos necesiten desprenderse de todo lo que
albergan, aunque ahora parezcan disfrutar de lo que saben y del propio hecho de
saberlo. En cambio, lo que nadie sabe es si para entonces habrá alguien que
quiera hacerse cargo de ese peso, si habrá alguna posibilidad de transmitirlo,
si el lenguaje que nosotros descubrimos para deshacernos de él seguirá
existiendo cuando ellos, los sabedores, lo necesiten. </span></p>
<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-50492432360856781382024-02-13T00:05:00.015+00:002024-02-18T00:16:10.299+00:00SUNSET<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLKrczqwO1KG_BRibtFdHAW4tG_PhkPX6bEXLG4lC603PdxXjXVRP8ejL2_YS1cBQPDnvPHGBG6-t4rrPfJN5v53t0xSuEqjuG3wq2w4OKkeKHVxnigGvV3XI7Squce7yhvKBmBA82Ls6_oZxtOrpajL7EmuNeB5zu-OlmDSTHiSalqzQjNisiG08IfkkR/s4032/IMG_6556.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3024" data-original-width="4032" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLKrczqwO1KG_BRibtFdHAW4tG_PhkPX6bEXLG4lC603PdxXjXVRP8ejL2_YS1cBQPDnvPHGBG6-t4rrPfJN5v53t0xSuEqjuG3wq2w4OKkeKHVxnigGvV3XI7Squce7yhvKBmBA82Ls6_oZxtOrpajL7EmuNeB5zu-OlmDSTHiSalqzQjNisiG08IfkkR/w400-h300/IMG_6556.jpeg" width="400" /></a></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">No
sabes qué hacer cuando se pone el sol. Has ido intercambiando mensajes de wasap
y no te has dado cuenta de que atardecía. Y al llegar a un recodo del paseo, en
una especie de mirador curvo, ves a algunos turistas con los móviles levantados
en dirección al mar. Claro, es eso, te dices. Es la puesta de sol. Y sacas
rápidamente tu móvil y le tomas una foto. De un naranja cegador, el globo ha
empezado a hundirse en el horizonte. Sientes que has llegado algo tarde, pero
en la fotografía —sólo haces una— se ve bastante bien el horizonte anaranjado,
la isla, tímida, a un lado, el sol medio escondido ya del otro lado del mundo,
iluminando en su agonía a quienes, desde la tierra, tarde o temprano nos
hundiremos como él, pero sin la posibilidad de renacer —hace tiempo que dejaste
de creer en esas cosas—. Un único detalle estropea la foto: una franja
anaranjada que, como generada por el sol, atraviesa oblicua el cielo y el mar
hasta llegar a la playa, cruzando las sombrillas, la arena, las hamacas,
algunas personas que en la orilla se recrean contemplando el espectáculo.
Parece el haz de luz de una espada láser. Cuando sigues caminando después de
enviarle la foto a una persona que la apreciará —y no siempre las ha habido en
tu vida, por lo que cada instante es una acción de gracias—, vuelves a mirar el
horizonte. Sigue completamente anaranjado y el sol casi se ha hundido ya del
todo. Pero lo que más te sorprende es el abismo entre tu percepción y la
fotografía. No hay color, como se dice, por mucho que la fotografía sea en
color y, se supone, haya sido hecha por una cámara de cierta calidad. Tu
percepción no es una imagen quieta, pues miras mientras caminas, vuelves el
cuello para contemplar la franja de playa que has dejado atrás y el siguiente
recodo, otro mirador, a lo lejos, en el que también parece haber gente parada.
Tu percepción es parte del tiempo que te constituye, forma una sola realidad
con tu cuerpo, se deposita con suerte en la memoria y acabará siendo —con
suerte también— parte del olvido. Y esta puesta de sol —nunca has sido ningún
fanático de ellas— acabaría perteneciendo a ese invisible archivo de
innumerables imágenes captadas un instante, ese archivo-río que fluye dentro de
nosotros y se alimenta a cada milésima de segundo, llenándose, vaciándose, llenándose,
vaciándose, como le ocurre al mar ahora mismo, y siempre, sin un solo momento
de pausa, pues, lo mismo que el mar no duerme, aunque la noche lo cubra y
pareciera entrar en un trance de invisibilidades, los seres humanos, cuando
dormimos, soñamos y seguimos alimentando con imágenes esa memoria-archivo-río
que lleva el nombre de cada uno de nosotros. Así que miras la fotografía —has
decidido no borrarla— y no sabes muy bien qué pensar. Es, en cierto modo, un
fraude, una decepción. Es también un testimonio falso, una especie de perjurio
fruto de la desesperación. Se parece, lo piensas después, a ese pueblo para
turistas, lleno de tiendas y restaurantes, que visitas como un turista más,
imitaciones de casas tradicionales, con sus patios en el centro de los cuales
destaca una fuente, y una capilla con su techo artesonado de madera y sus
pilares de tosca. Del lugar donde debería estar el altar sale un camarero con
sendos platos en la mano. Tiene aspecto de sacristán. Le preguntas, por
preguntarle algo, si la construcción es original y ha sido restaurada, aunque
ya conoces la respuesta. No, dice sin detenerse, es una imitación. En las
capillas laterales hay mesas, todo impecable, pulcro, como si siempre hubiera
estado ahí. El camarero-sacristán ha desaparecido entre las mesas de fuera,
donde, con vistas al crepúsculo o a lo que queda de él, cenan mientras susurran
en lenguas que no identificas los muñidores de toda esta prosperidad destinada
a unos pocos. Porque, te preguntas, ¿quiénes reciben los beneficios de todos
estos negocios, quiénes han invertido aquí, quiénes han podido levantar estas
imitaciones en primera línea de costa para ofrecer gato por liebre en platos de
aparente virtuosismo gastronómico servidos por camareros que antes fueron
sacristanes, o cabreros, o médicos? Un día, pronto, no será necesario sacar
fotografías del atardecer, y mucho menos si va a atravesarlas el haz de un
sable láser, pues habrá medios mucho más eficaces para simular el más bello de
los ocasos. Las construcciones serán un día todas imitaciones de las que alguna
vez hubo y nadie recordará. Nuestra memoria será un río cada vez más seco, un
archivo cada vez más desordenado, un mar cada vez más muerto. E incluso las
propias puestas de sol no serán de verdad, sino simulacros, imitaciones,
fraudes. </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-32855305868229961422024-02-11T18:22:00.009+00:002024-02-14T18:32:26.019+00:00NADIE MÁS EN LA URBANIZACÓN<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Una vez
que comprobó que el apartamento de al lado estaba vacío, supo que era la única
persona que quedaba en la urbanización. Lejos de sentirse amenazado o asustado
por ello, decidió que era la oportunidad que siempre había estado esperando.
Los gritos de los niños resonaban en su cabeza con una fuerza casi idéntica a
la de todas las ocasiones en que los había escuchado. Los gatos seguían
paseando por los pasillos y las escaleras como si todavía los alimentaran los
alemanes y los holandeses de los apartamentos de la parte oeste. Vio toldos sin
recoger, sombrillas desplegadas en muchas azoteas, lavadoras con las puertas
abiertas como si alguien acabara de sacar la ropa y no hubiera podido
cerrarlas. Pero todo lo que parecía ser señal de vida era engañoso. Pensó, al
verse de pie en la terraza de su apartamento, que a lo mejor él también era una
sombra, un recuerdo, un simulacro, una esperanza. Pocos minutos antes había
merendado, había estado leyendo un libro sobre un personaje que, tras haber
llevado una vida fascinante y promiscua, decide retirarse del mundo para purgar
sus pecados y encontrar su propia verdad interior. Pero él no era un monje ni
un asceta y, si alguna vez su vida había sido fascinante y promiscua, había
pasado ya mucho tiempo desde aquello y, en cualquier caso, no lo había
percibido nunca como un pecado que hubiera sido necesario purgar. Las plantas,
esos seres con los que había convivido siempre en armonía aunque no los
conociera con detalle, permanecían en sus macetas, mudas, como si se hubieran
mimetizado con el silencio que las rodeaba. Pues lo cierto es que alguna vez le
hablaron, hubo muchos días en que supo lo que necesitaban o bien creyó escuchar
en las irisaciones de las hojas un rumor casi humano que tenía que ver con algo
de su vida. Aquel día, como casi siempre, no esperaba a nadie, y tampoco nadie
hubiera podido sorprenderlo, de todas formas, pues, aunque la terraza apenas si
estaba separada del pasillo por un pequeño muro, la urbanización, en cambio,
estaba protegida por completo por una valla de gran altura en la que cada
cincuenta metros aproximadamente había una puerta cerrada con llave. O todo el
mundo se había puesto de acuerdo en abandonar por algún motivo la urbanización
o bien, pero esto no le parecía probable, una especie de fuerza destructiva de
origen desconocido había hecho que todos se desintegraran con la única
excepción, inexplicable, de su propia persona. Creía que lo primero era lo más
probable porque en los aparcamientos no quedaba ningún coche salvo el suyo. ¿Adónde
habrían ido a parar los coches de todos los inquilinos en el caso de que esa
especie de extraña radiación hubiera hecho que desaparecieran sus cuerpos? ¿O
acaso esa fuerza destructora había afectado también a los vehículos? Y si así
había sido, ¿cuál era la razón de que él y su vehículo hubieran quedado al
margen de la devastación? En bastantes ocasiones anteriores se había sentido
solo, como si no viviera nadie más en la urbanización, pero siempre había
ocurrido que, cuando menos se lo esperaba, un vecino llegaba de la playa,
atravesaba los pasillos y entraba en su apartamento. O bien oía el ruido de la
puerta del garaje y sabía que alguno de los rusos de la parte este había
llegado. Ahora, sin embargo, llevaba ya varias horas de silencio absoluto. Había
dado varias vueltas por los jardines comunales, atravesando pasillos,
escaleras, la piscina, el solárium, la pista de tenis, la cafetería y el parque
infantil, como si fuera una especie de vigilante. Había mirado hacia el
interior de cada uno de los apartamentos, desde todos los ángulos posibles, y
en todo ese tiempo no había visto a nadie. Su memoria intentaba engañarlo
poniéndole a la vista a adolescentes que jugaban a las cartas tumbados en el
césped, a jóvenes lanzándose de cabeza a la piscina, a niños tirándose de los
toboganes, a madres de familia conversando en las hamacas, a señores barrigudos
tomándose una cerveza en la barra de la cafetería. Pero todo eso no eran sino
meros recuerdos, materializaciones del deseo o confabulaciones de la fantasía.
Allí no había absolutamente nadie. Cuando regresó a su apartamento, le pareció
oír una televisión en el de al lado. Estaba casi seguro de que el idioma que
escuchaba era el danés. Y sus vecinos eran, efectivamente, daneses. Creyó
incluso oír una conversación. Sin embargo, el apartamento parecía cerrado a cal
y canto. Tanto la puerta de la terraza como las ventanas estaban cerradas. Un
último presentimiento, o una débil ilusión, le hizo pensar que quizá sí que
estuvieran allí los daneses, por lo que tocó el timbre de su puerta. Nadie
respondió. Saltó a su azotea, desde donde, a través de una claraboya, podía ver
parte del interior del apartamento. Todo parecía tranquilo, deshabitado. Una
vez que realizó estas comprobaciones, terminó aceptando que era la única persona
que quedaba en la urbanización. No sabía por qué ni para qué, por lo que, tras
recoger los restos de la merienda y el libro que había estado leyendo en la
terraza, subió el toldo, cerró todas las puertas y ventanas, apagó las luces y
se acostó en la cama como si lo estuviera haciendo en un ataúd. </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-10233048668476631292024-01-31T00:01:00.009+00:002024-01-31T08:54:32.856+00:00EL PIONERO<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">En
aquella época las llamadas internacionales eran tan caras que sólo podía hablar
con mis padres una vez en semana. Así que fueron los años en los que, para bien
o para mal, más separado estuve de ellos. Necesitaría un mapa para poder
localizar algunos sitios determinantes en la vida que llevaba por entonces.
Pero tendría que ser un mapa de aquella época, pues todo ha cambiado, han
pasado muchos años, décadas incluso, y los mapas de ahora, imagino, no
recogerán muchos de los lugares que me gustaría ubicar. Peluquerías, gimnasios,
parques, discotecas, lagos, cafeterías, viviendas particulares. Sí, sé que los
lagos no habrán cambiado de lugar; la mayoría de los parques, imagino, tampoco.
Pero fueron tantas las transformaciones que la ciudad experimentó por aquellos
años, y las posteriores, que un mapa actual apenas me ayudaría a encontrar los
lugares que fueron determinantes para mí. Yo formaba parte de una de esas
transformaciones, quizá invisibles o por lo menos poco relevantes para casi
todo el mundo menos para los que la protagonizamos. Estoy hablando de la
llegada de visitantes occidentales a un país que hasta poco tiempo antes había
permanecido más o menos herméticamente aislado. Llegué a imaginar con
frecuencia que mi llegada a la ciudad había sido la de uno de esos primeros
pioneros: personas no sólo de otro país, sino de otra órbita, no únicamente
hablantes de otra lengua, sino portadores de una mentalidad por completo
distinta. Yo llegué en el coche de unos parientes lejanos que sin duda no
habían visitado todavía aquellas ciudades recién incorporadas a su país, y
ellos atravesaron las calles solitarias con alguna precaución, como si desde
alguna ventana fueran a tirarles piedras a su vehículo occidental, como si nada
más adentrarse en la periferia de la ciudad se supiera que habían llegado los
primeros visitantes occidentales, y poco después, debido a tan acendrada precaución,
mis parientes me dejaron en la dirección que me habían dado las personas que
iban a contratarme, que era la dirección de una taberna. Yo entré allí con
dos grandes maletas en las que llevaba libros y ropa, ropa y libros, mucha ropa
de invierno y unos quince libros de autores y géneros variados que en los meses
siguientes me servirían para permanecer en contacto con el mundo que había
dejado atrás y, en ocasiones, para ampliar los horizontes de mi mundo hasta
acceder a territorios inexplorados por mí. Pero no voy a entretenerme ahora
contando las lecturas en las que anduve sumergido en las largas tardes
invernales, pues eso no tiene ahora la más mínima importancia. Allí, en aquella
taberna, que dudo que haya vuelto a visitar nunca después, me esperaba el ayudante
del que iba a ser mi jefe. Creo que mi primer contacto con aquel nuevo país,
con aquel nuevo mundo que estaba casi como antes de que hubiera comenzado a ser
parte del nuestro, fue una cerveza bien fría, servida en un vaso de unos treinta
centilitros, con la espuma rebajada, acompañada de una salchicha con mostaza y
chucrut, en un ambiente de mesas apretadas en las que gente de mi edad o algo
mayor que yo hablaba en voz muy baja, sin fijarse en el individuo extranjero
que acababa de llegar con dos maletas que el ayudante de mi futuro jefe se
encargó de colocar junto a la barra. Este local estaba situado en una
callejuela muy estrecha por la que el coche de mis parientes había podido
entrar no sin alguna dificultad. Y cuando me despedí de ellos se disolvió el
último vínculo que me unía con el mundo del que provenía, no solamente porque,
a pesar de ser parientes lejanos, eran los únicos que tenía en aquel lejano
país, sino porque uno de ellos hablaba, aunque imperfectamente, mi mismo
idioma, mientras que yo no hablaba casi ni una palabra del suyo. Por suerte, el
ayudante de mi futuro jefe y no sé si también algunas de las personas que lo
acompañaban, que no eran muchas y a las que ya no recuerdo en absoluto, también
hablaban mi propio idioma y, pese a su carácter poco comunicativo, pude
explicarles las vicisitudes del viaje, mis primeras impresiones en el país, mis
intenciones para los próximos meses y quizá algo sobre las lecturas que había
traído conmigo. Yo supe de entrada que no iba a darse ninguna amistad
importante con ninguna de aquellas personas, ni siquiera con el ayudante del
que iba a ser mi jefe, quien, pese a comportarse con completa corrección, no
era la persona más indicada para ponerme en contacto con gente que pudiera
estar dispuesta a establecer amistad con un extranjero que no hablaba su
idioma. Se limitó a invitarme a aquella cerveza, o quizá fui yo quien los
invitó a él y a las personas que lo acompañaban –fue algo que repetiría con
frecuencia: invitaba compulsivamente porque era así como me habían educado,
mientras que era muy raro que recibiera invitaciones de vuelta–, y luego fuimos
hasta su coche, que tenía aparcado no muy lejos de allí, abrigados con
chaquetones contra el frío extremo, y yo con la bufanda, que sería mi sempiterno
complemento, enrollada en torno al cuello. Me condujo hasta la que sería a
partir de entonces mi vivienda, una pequeña habitación en una residencia
universitaria construida en una de las colinas que rodeaban la ciudad. Me ayudó
a subir las maletas hasta el segundo piso y a llevarlas hasta la habitación
cuyo número no recuerdo ahora aunque podría encontrarlo fácilmente en la
correspondencia que recibí durante aquellos años. Recuerdo que cuando se
marcharon coloqué las maletas junto al armario, salí al balcón y vi unos
árboles que empezaban a florecer. Luego supe que eran manzanos, muchos manzanos
repartidos por la colina. Desde aquel día lo considero el árbol más hermoso del mundo cuando florece. Frente a la oscuridad de un mediodía de invierno, el cielo gris
plomizo sin el más mínimo rastro de luz solar, las flores de aquellos manzanos
fueron mis primeras compañeras, las verdaderas anfitrionas de aquel extranjero
que era yo en un lugar solitario, un mundo extraño que tardaría en conocer, una
ciudad que fue siempre como una ficción para mí, una nueva vida en la que acabaría siendo otro, otro dispuesto a llegar al centro o misterio del que había sido hasta entonces.
Sólo que a ese misterio sólo podía llegarse mediante la aniquilación de casi todo lo
anterior. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p><span style="font-size: small;"> </span></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-64867545670458416072024-01-29T22:45:00.013+00:002024-01-30T00:01:59.169+00:00DIEZ RAFAEL-JOSÉ DÍAZ QUE NADIE DEBERÍA TENER COMO MASCOTAS<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">A la
cucaracha Rafael-José Díaz su dueño, el poeta Mario Pérez Bautista, creía
tenerla bien localizada. Solía salir de su escondrijo entre las nueve y las
diez de la noche. Daba unas cuantas vueltas por el piso de la cocina. Le
encantaba subir por el cristal del horno hasta que alcanzaba la vitrocerámica.
Allí se recreaba un rato en los restos de aceite acumulados del día anterior. Era
juguetona, silenciosa y escurridiza. Pasaba por detrás de todos los
electrodomésticos colocados sobre el poyo, la máquina de café, la batidora, el
hervidor de agua y la freidora, hasta que llegaba al fregadero y se bañaba las
patas en el agua que brillaba sobre el metal. Se hubiera dicho que era una
experta en desquiciar y en tomarle el pelo a cualquiera, pues, a pesar de
recrear todas las noches el mismo recorrido, el poeta Mario Pérez Bautista nunca
pudo saber dónde estaba exactamente ni qué iba a hacer a continuación. La
cucaracha Rafael-José Díaz era un puñetero diablo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">En
cuanto al músico Carlos Nigro, tenía desde hacía unos cuanto años un loro al
que había bautizado Rafael-José Díaz. Le daba muy poco de comer, de hecho lo
dejaba días hambriento hasta que el loro gritaba “¡Nigro, nigrum, noir, nero,
negro, schwarz, chernyy, nigra”. Era un loro políglota que por saber sabía
hasta esperanto. Un día los vecinos de Nigro avisaron a la Protectora de
Animales, que acudió con un trabajador social, un veterinario y un agente de
policía. Nigro, al abrirles, les dijo: “¿Para qué se supone que han venido
ustedes?”. Ningún miembro de la comitiva le respondió. Levantaron acta de la
situación, se llevaron por unos días al loro a la perrera –recibía este nombre,
pero había allí todo tipo de mascotas– e indicaron a Nigro que debía firmar una
declaración responsable por la que se obligaba a alimentar adecuadamente al
loro Rafael-José Díaz si quería que le fuera devuelto en el plazo previsto por
la ley. Nigro lo hizo, pues, aunque no le tenía demasiado aprecio al loro, lo
necesitaba para su vida profesional. El gran secreto de su admiradísimo arte
consistía en haber incorporado grabaciones de los sonidos emitidos por el loro Rafael-José
Díaz a sus composiciones musicales. Nigro también había transcrito melodías,
acordes, clústeres, disonancias y todo tipo de extraños timbres que aquel
bendito loro tenía la capacidad de producir. Un día, mientras le estaba dando
de comer, el loro Rafael-José Díaz le arrancó medio dedo meñique a Nigro, quien
tiró al suelo la jaula y la pisoteó hasta que el loro acabó agonizando aplastado
entre los hierros. A partir de aquel momento, la carrera musical de Carlos
Nigro declinó. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Un día,
mientras trasegaba en su estudio, la pintora Marta Ledesma Pardo se encontró
una pitón aparentemente muerta. Alguien debía haberla soltado allí mientras la
artista no estaba y la serpiente, probablemente, había desfallecido por falta
de alimento. Marta Ledesma Pardo llamó a un veterinario de urgencia, quien
inyectó al reptil un suero alimenticio que lo reconstituyó poco a poco. Su
dictamen fue claro: si quiere conservar este animal, le dijo, debe comprar inmediatamente
un terrario y tendrá que alimentarlo con pequeños mamíferos vivos varias veces
al día. Marta Ledesma Pardo, que se sentía sola desde hacía mucho tiempo y
llevaba años sin pintar, decidió conservar la pitón, a la que llamó Rafael-José
Díaz. Su estado de ánimo cambió rápidamente. Volvió sentir ganas de crear.
Observaba a la serpiente y se decía que no era tan sibilina como parecía. La
serpiente la observaba con una mirada casi humana, como si quisiera hipnotizarla.
Un día Marta Ledesma Pardo se sintió tan cómoda con aquel animal, tan confiada
en su presencia, que decidió abrir el terrario. Pasaron varias semanas y nadie
supo nada de la pintora, hasta que un día su galerista, que sabía que había
vuelto a pintar, la visitó de improviso. No encontró ni rastro de la artista,
pero en medio del salón había una serpiente enorme, gruesa, aparentemente muy
bien alimentada. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Los
novelistas Ulises Ortiz Prats y Eloy Rodríguez Mesa constituían una de las
parejas con más glamur del medio literario nacional. Nadie sabía si escribían
sus libros juntos, pero entre los dos llevaban ya publicadas unas veinte
novelas de gran éxito. Sus temas solían abarcar el neogótico, el neoecothriller,
el neorruralismo, la neocienciaficción y el neocostumbrismo. Vivían en una casa
diseñada por un arquitecto de moda, primo hermano de Eloy Rodríguez Mesa y
situada en la parte noble de la ciudad. Desde hacía unos cuatro años eran
dueños del dóberman Rafael-José Díaz. Lo mostraban con orgullo a sus numerosas
visitas, a quienes, a pesar de anunciarlo siempre con el consabido “no muerde”,
no les desagradaba que llevara siempre puesto un bozal. Se decía que hacía unos
dos años el dóberman Rafael-José Díaz le había mordido una pierna a la poeta Ainhara
Torres Martínez, de visita junto con una amiga también poeta, y que de resultas
de aquella mordida la pierna se le infectó, se le gangrenó y hubo que
cortársela. La denuncia que interpuso contra los dueños del perro prosperó y
estos tuvieron que indemnizarla con casi un millón de euros. Desde entonces, se
habían visto obligados a llevar una vida más austera y, aunque habían logrado,
con mucho sacrificio, conservar su casa, ya nada había vuelto a ser como antes.
A partir de aquella desgracia, al dóberman Rafael-José Díaz lo exhibían siempre
con bozal. Se lo quitaban cuando las visitas se iban. Se contaba que el perro
dormía con ellos en la cama, pero al parecer, de momento, no los había atacado.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Al
poeta Leandro Gómez Montes de Oca le regalaron unos amigos una enorme pecera.
Como su poesía era oscura, tenebrosa, lúgubre, decidió que no compraría peces
de colores sino todo lo contrario: animales cacofónicos, ejemplares repelentes,
especies malditas. Así, su acuario lucía bagres, anguilas, morenas, payaras,
lucios, peces globo, peces sapo y… una piraña, la piraña Rafael-José Díaz. Este
pez era para él la estrella del acuario. El poeta Leandro Gómez Montes de Oca,
como queda dicho, practicaba una poesía tan siniestra, tan tétrica, que quienes
lo leían o se volvían locos o practicaban la automutilación o terminaban
suicidándose. El poeta pasaba buena parte de la tarde, todos los días,
contemplando las evoluciones de la piraña Rafael-José Díaz, recreándose en cómo
este terrible animal no dejaba títere con cabeza en la pecera: atacaba a los
otros peces, les cercenaba aletas, les arrancaba ojos, les mordía las colas,
los hería como por placer y muchas veces se los comía de un par de bocados.
Cuando, llegada la noche, el acuario se sumía en la penumbra del salón, el
poeta Leandro Gómez Montes de Oca se trasladaba a su despacho, abría una
libreta y escribía un poema. Nadie conocía su secreto. Nadie sabía que toda la
poesía de Leandro Gómez Montes de Oca era una transposición de las prácticas
caníbales de la piraña Rafael-José Díaz. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Si no
hubiera sido por sus padres, la bailarina Atenea Blanco Cortés sería hoy en día
funcionaria de prisiones o conductora de autobuses. Procedente de una familia
humilde, sus padres, sin embargo, habían sido en su juventud miembros de una
comparsa del carnaval. Sabían ejecutar todo tipo de pasos de salsa, merengue,
samba o bachata. Desde pequeña, la bailarina Atenea Blanco Cortés se acostumbró
a acompañar a sus padres tanto a los ensayos como a los concursos y desfiles de
comparsas. Un día, sin embargo, cuando ya era estudiante universitaria, viajó
con unos amigos a la India. Allí, en una calle de Calcuta, vio un espectáculo
de cobras amaestradas. Su fascinación con ese animal fue tal que cuando volvió
al hotel se puso a imitar delante de un espejo los sinuosos movimientos que
tanto la habían impactado. Al día siguiente volvió a la misma calle y preguntó
dónde podía comprar una de aquellas cobras amaestradas. No fue fácil que
consiguiera una, pero su gran empeño y varios cientos de dólares hicieron el
milagro. Atenea Blanco Cortés compró también una flauta y aprendió a tocar los
sonidos que servían para que la cobra ejecutara su danza. Cuando volvió a
España, bautizó a la cobra como Rafael-José Díaz y comenzó a celebrar
espectáculos en los que aparecía las dos, la cobra y ella, ejecutando los
mismos movimientos. Un día la cobra Rafael-José Díaz, sin que se supiera el
motivo, se lanzó contra el público y mordió al comisario de arte Pascual Jiménez
Gil, quien murió casi en el acto. A día de hoy se desconoce el paradero de la
cobra Rafael-José Díaz, pero una leyenda urbana reza que suele presentarse,
sibilina, en todo tipo de espectáculos de danza. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">El
poeta circense Tomás Yanes tenía amaestrados dos cuervos, el cuervo Nevermore y
el cuervo Rafael-José Díaz. Había fundado el Cuervo Parque, un recinto circular
en el que el público se sentaba alrededor de un minúsculo escenario en el que
había dos perchas. Por el módico precio de diez euros podía asistirse a un
espectáculo que constaba de tres números: 1) Una pantomima en la que el poeta Tomás
Yanes, sin demasiada gracia, todo sea dicho, ejecutaba una especie de conversación
muda y absurda, a lo Beckett, con ambos cuervos, en la que al final los tres se
hacían los muertos; este efecto final despertaba siempre los aplausos del
público y lo disponía favorablemente para el siguiente número; 2) Una especie
de competición sadomasoquista entre ambos cuervos que comenzaba con unos leves
picoteos y acababa con los dos pájaros desplumados y prácticamente sin aliento
sobre el escenario; este número les gustaba sobre todo a los niños; y 3) El
último número tenía lugar tras una rápida recuperación de los cuervos a base de
frutos secos, una pomada y algunos masajes prodigados por el poeta circense Tomás
Yanes; a continuación los cuervos se posaban cada uno en su percha. Tomás Yanes
aparecía disfrazado de damisela espectral, con un traje blanco bastante fantasmagórico
y una corona de flores pálidas y mustias. Mientras el cuervo Rafael-José Díaz declamaba
en un español afrancesado el famoso poema de Edgar Allan Poe (“Cierta noche
aciaga, cuando, con la mente cansada…”), el cuervo Nevermore intervenía
periódicamente para incluir el estribillo al final de cada estrofa: “Nevermore”.
Cuando terminaba el poema, el poeta Tomás Yanes se desplomaba y los dos cuervos
se le posaban sobre la cara: le arrancaban unos ojos de plástico que llevaba
superpuestos a los suyos y se los mostraban con sus picos al público, que
prorrumpía en un sonoro aplauso. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">En un
parque público de la ciudad vivía la rata Rafael-José Díaz, a quien cada noche
iban a alimentar el poeta Gabriel Zamora Serra, el músico Valentín Bermúdez
Manzano y el pintor Orlando Estévez Rico. Era un ritual que llevaban ejecutando
mucho tiempo. Tras tanto alimento conseguido sin esfuerzo, la rata Rafael-José
Díaz se había convertido en un animal sumiso y obediente. El poeta, el músico y
el pintor le habían propuesto publicar una revista, escribir un libro juntos,
coordinar un suplemente literario y montar un ciclo de lecturas poéticas. La
rata Rafael-José Díaz había cedido en todo, pensando que mientras tuviera su
alimento garantizado bien podía asumir aquellas absurdas responsabilidades.
Salió la revista, se publicó el libro, apareció el suplemento literario y se celebró
el ciclo de lecturas poéticas, pero la rata Rafael-José Díaz no vio que su nombre
figurara por ninguna parte. El poeta Gabriel Zamora Serra, el músico Valentín Bermúdez
Manzano y el pintor Orlando Estévez Rico dejaron de acudir al parque a llevarle
alimento. Entonces la rata Rafael-José Díaz decidió que tenía que seguir
rebuscando en la basura como antes de conocer a aquellos indeseables y maldijo la
poesía, la música y la pintura, esas artes propias de farsantes e impostores. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Poco le
duraron a Domingo Blázquez Izquierdo, el conocido cineasta, las mieles del
éxito. Durante un mes había estado grabando en su casa de la playa a su gato
siamés Rafael-José Díaz. El resultado, una película documental de unas dos
horas de duración titulada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Autobiografía
de mi gato siamés</i>, había ganado premios en Lisboa, Berlín, Doha, Durban y
Miami. En el largometraje, cuyo único protagonista era el gato siamés Rafael-José
Díaz, se lo veía caminando, comiendo, durmiendo, jugando, defecando, saltando, arañando
y ronroneando. La crítica había descrito la película como “una prodigiosa
aproximación a la vida íntima de un animal desde la insuperable empatía de una
mirada radical y al mismo tiempo respetuosa”. Sin embargo, cuando Domingo Blázquez
Izquierdo quiso rodar una segunda parte, el gato siamés Rafael-José Díaz mostró
un rechazo absoluto. Se sentía manipulado, infravalorado, humillado. Su amo
había conseguido el éxito, se había comprado un Porsche, se llevaba a la cama a
mujeres a las que antes de la película ni siquiera se hubiera atrevido a dirigirles
la palabra, había contratado a un célebre arquitecto de interiores para
reformar por completo la casa de la playa, y, sin embargo, él, el protagonista
exclusivo de la película, seguía durmiendo en la misma caseta cochambrosa,
comiendo la misma comida basura y, encima, castrado como estaba, no podía
conocer a ninguna gata que le amenizara los días. Así que un día, tras una
intensa sesión de rodaje, el gato siamés Rafael-José Díaz se escapó. El
cineasta Domingo Blázquez Izquierdo se compró otro gato para rodar la película.
Pero el resultado fue todo un fracaso que le supuso graves pérdidas. Tuvo que
vender el Porsche y la casa de la playa. Se convirtió en un muerto en vida. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">El
performer José Luis Abad llevaba un tiempo sintiendo que debía darle un giro a
su carrera. Su especialidad era desarrollar lentos movimientos en el interior
de una especie de urna con forma de ataúd. A veces salía de la urna y se
mezclaba con el público, daba unas cuantas volteretas o rodaba por el suelo
envuelto en una sábana. Lo cierto, sin embargo, es que cada vez iba menos gente
a verlo. Se había vuelto un artista previsible. Un día leyó en un ensayo que
Joseph Beuys, el artista alemán, había hecho una pieza encerrándose en una
habitación con un lobo. Entonces se le ocurrió lo que consideró una gran idea:
seguiría introduciéndose en la urna –debía ser fiel a su estilo–, pero con el
añadido de algún animal. Tras mucho pensarlo, se le ocurrió que lo más
excitante sería una tarántula. Es muy fácil comprarlas por internet. Por unos
treinta euros más gastos de transporte recibió al cabo de una semana una imponente
tarántula de color negro con pintas marrones en el cuerpo y en las patas. La llamó
Rafael-José Díaz. Es sabido que las tarántulas no atacan salvo que se sientan
amenazadas. Por eso José Luis Abad empezó en su casa a ensayar con ella sobre
su cuerpo, sin asustarla en ningún momento, realizando movimientos muy tranquilos,
casi a cámara lenta. Propuso su espectáculo a uno de los museos de la ciudad, y
allí, rodeado de cuadros de Picasso, Dalí y Mondrian, José Luis Abad desarrolló
su nueva performance. Dentro de la urna, la tarántula Rafael-José Díaz recorría
su cuerpo, empezando por los pies, subiendo por las piernas, deteniéndose en el
sexo –que solía estar erecto– y atravesando luego el torso hasta llegar a la
cabeza, en la que exploraba las orejas, las fosas nasales, la boca semiabierta
y los ojos semicerrados. La acción duraba en total una media hora. José Luis
Abad la llevó a varios museos del país y recibió por ella cuantiosos
emolumentos y críticas casi siempre benévolas. Sin embargo, un día la erección
del miembro de José Luis Abad tuvo lugar demasiado rápido, la tarántula Rafael-José
Díaz se sintió atacada, le clavó sus mandíbulas en los testículos y el público
asistió a la lenta y dolorosa agonía del artista como si fuera parte del
espectáculo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-26762540813077922792024-01-26T21:12:00.013+00:002024-01-27T10:28:03.269+00:00CARLOS NIGRO
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: 12pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Conocí
a Carlos Nigro un día del verano de 1994, no recuerdo exactamente dónde, pero eso
apenas importa para lo que voy a contar. Por entonces Nigro no era quien
ahora es, apenas si había estrenado dos o tres obras suyas en conciertos muy
minoritarios, obras que se caracterizaban por trazar un paisaje sonoro poblado
de disonancias contracturadas, caídas rítmicas que al oyente le resultaba
difícil relacionar con lo escuchado hasta entonces, clústeres de ansiedad
sobrevenida, como tics acústicos que el compositor incipiente que era Nigro por
entonces no hubiera podido controlar, pausas aparentemente cargadas de misterio
en medio de páginas de supuesta profundidad espiritual. Aquellas piezas
deslavazadas –recuerdo haber escuchado dos de ellas antes de conocerlo en
persona– parecían más bien fragmentos de obras mayores que no hubiera sido
capaz de terminar antes que composiciones completas en sí mismas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Su vida,
lo supe desde aquella primera tarde, era un marasmo en el que cualquiera que lo
tratara acababa por verse inmerso, sin que Nigro, en apariencia, pusiera el más
mínimo empeño en ello. Era como si hubiera en él un imán que atrajera hacia un torbellino
turbio, hacia un pozo enfangado del que, no hacía falta ser muy inteligente
para saberlo, iba a ser difícil escapar.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Los
amigos que me lo presentaron –a ellos sí que los recuerdo muy bien– estaban
convencidos de que entre Nigro y yo iba a surgir una relación que no haría sino
profundizarse con el tiempo. Yo, que por aquella época era más bien un
personaje arisco y solitario, no confiaba demasiado en sus predicciones, pero
puse toda la carne en el asador para que prosperara esa supuesta amistad
especial que debía establecerse entre el compositor y yo. El tiempo confirmaría
–lo veremos más adelante– que mis amigos se equivocaban, que también yo me
equivoqué al apostar por una complicidad que no podría darse nunca. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Carlos
Nigro. Quién, en sus cabales, no hubiera salido corriendo al escuchar un nombre
así. Recuerdo su mano untuosa el día que nos presentaron, una mano que daba como
si acabara de tornearla dentro del bolsillo y la arcilla aún no se hubiera
secado, una mano blanda y al mismo tiempo rugosa, como si fuera más una zarpa
que una mano. Acompañaba el movimiento con una sonrisa ladeada que venía desde
detrás de su rostro, una sonrisa que se escondía, que al desplegarse se
plegaba. Carlos Nigro. Era como si al estrechar su mano te estuviera dando la
más cordial bienvenida a su sibilina endeblez. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
primera vez que quedamos, supongo que tras habernos intercambiado los teléfonos
cuando los amigos comunes nos presentaron, Nigro me invitó a un barraquito.
Recuerdo que fue en una cafetería situada en una plaza que por entonces
adolecía de cierto abandono, de una suciedad que era característica de la
ciudad donde vivíamos. (Hoy en día esa plaza, lo mismo que otras, se ha
convertido en un lugar populoso, impoluto, tan gentrificado como el resto de nuestros
espacios públicos.) Carlos Nigro iba vestido con una chaqueta que le quedaba algo
larga y su aspecto, en general, era el de un persona descuidada, alguien que
hubiera llevado varios días encerrado en su casa, pidiendo comida a domicilio, sin
saber quién vivía en el piso de enfrente, una especie de Diógenes cuya basura –lo
supe poco después– consistía sobre todo en las casetes que acumulaba y en los
papeles donde había escrito ideas para composiciones que nunca desarrollaría. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Nos
sentamos al fondo de la cafetería, en una especie de reservado en el que había
parejas que fumaban, algún escritor solitario inclinado sobre un cuaderno,
quizá unos cuantos estudiantes jugando a las cartas. Nigro extrajo de un
bolsillo interior de su chaqueta un papel arrugado y me lo puso delante, junto
al barraquito. Me acordé de un pasaje de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i>,
ya no recuerdo cuál. En la penumbra del local no era fácil leer aquella hoja. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Habíamos
quedado en que cada uno le mostraría al otro su trabajo creativo. Yo llevé una
libreta en la que tenía anotados varios borradores de poemas, nada que
considerara definitivo o logrado, simplemente apuntes recientes, textos sueltos
que no podía considerar un conjunto, ni siquiera una serie. En aquella época
era muy poco lo que de mis tanteos literarios había compartido. Dos o tres
amigos –los mismos que me presentaron a Nigro– habían leído poemas sueltos míos
a la vez que yo había leído textos suyos. Todos, por entonces, estábamos
deseosos de compartir lo que escribíamos, pero o bien éramos tímidos o bien no
nos fiábamos de lo que pudieran decirnos los demás. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">El
papel que Nigro me mostró era la partitura de la obertura orquestal de lo que
él denominó “una cantata”. Me habló de Nono, de Xenakis, de Stockhausen y de Gubaidúlina.
Yo conocía algunos de esos nombres, pero le confesé mi condición de absoluto
profano en música contemporánea. No había escuchado sus obras. Mi cultura
musical se había detenido en Stravinsky, Bartók y Schönberg. Nigro me estaba
abriendo un mundo absolutamente desconocido. Cuando le mostré mis poemas –mis borradores
de poemas–, me dijo: “Hagamos esta cantata juntos”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Una
semana después me invitó a compartir una botella de vino en su casa. Se trataba
de un piso alargado, oscuro, en el que, como me temía, encontré desparramadas por
los rincones algunas cajas de pizzas, pero sobre todo casetes, estuches de
vinilos, partituras arrugadas y unos pocos libros polvorientos con aspecto de
llevar mucho tiempo cerrados. Nos sentamos en la única habitación a la que
llegaba un poco de luz, un saloncito estrecho en el que Nigro atesoraba una notable
colección de cedés y había colocado una cadena de música con grandes altavoces.
Me invitó a acomodarme en un sillón desfondado. Puso música. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
música que puso era de compositores contemporáneos. Iba alternando piezas,
fragmentos, de unos y de otros, sin que dejara que ninguna llegara al final.
Creo que escuchamos a más de quince compositores del siglo XX. Cuando se oía
música vocal, Nigro la acompañaba siguiendo con su voz las modulaciones del
solista o del coro. Recuerdo sobre todo que, mientras sonaba una pieza de
Stockhausen para coro y música electrónica, Nigro empezó poco a poco a moverse
como un derviche giróvago, con los ojos en blanco, y que en un momento
determinado se lanzó al suelo y desde allí realizó movimientos de dirección
orquestal mientras tarareaba a voz en grito las modulaciones electroacústicas
del compositor alemán. Yo lo miraba con mi copa de vino en la mano y le
sonreía. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Nos
terminamos la botella acompañándola de unas aceitunas. Entonces Nigro se sentó
a un piano algo destartalado que tenía en aquella misma salita y tocó de
memoria la obertura instrumental de su cantata. Aquello no me seducía
demasiado. Me sonaba a algo ya oído, a mucha música escuchada aquella tarde.
Desde mi limitada perspectiva para valorar lo que estaba oyendo, pensé que
Nigro había dado una serie de pinceladas a ciegas, queriendo sonar muy moderno,
pero sin que en el fondo se supiera bien qué es lo quería decir. Claro está que
no compartí con él mis pensamientos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Entonces
ocurrió algo inesperado. Yo había llevado los mismos poemas que le mostré en la
cafetería, pero revisados y ordenados. Ahora podían formar, si bien algo
forzadamente, un conjunto. Nigro me pidió que los fuera leyendo e improvisó al piano
un acompañamiento musical para cada uno. Las notas se iban desgranando sin
ninguna planificación, según brotaban de los dedos de Nigro. Ni siquiera
parecía que estuviera teniendo en cuenta mis poemas a la hora de improvisar
aquella música. Cuando terminó, le dije que aquello me recordaba más a un
conjunto de lieder que a una cantata. Él me dijo que era casi lo mismo. Mencionó
a Richard Strauss, a Janáček, a Stravinski, de nuevo a Stockhausen e incluso recordó,
creo que sin asomo de burla, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantata
del Mencey Loco</i> de Los Sabandeños.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">A mí me
aliviaba pensar que de aquella improvisación no había quedado más rastro que
nuestra escucha un tanto alcoholizada. Pero estaba equivocado. Sin que me diera
cuenta, Nigro había grabado mi lectura de poemas acompañada de su música. Me dijo
que en aquellos días transcribiría a una partitura cada secuencia y que luego
orquestaría –para orquesta de cámara, saxofón y sintetizador– la composición.
Para la voz, me dijo, había dos opciones: el recitado (“puedes hacerlo tú mismo
si quieres”, aclaró) o la incorporación de un registro de tenor o barítono con
su melodía correspondiente. Yo le dije que prefería la segunda opción. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Una
semana después Carlos Nigro me pidió tres poemas más. Quería que la cantata
estuviera formada por un total de once poemas, además de la obertura y la coda
puramente sinfónicas. La obra duraría un total de ciento once minutos
aproximadamente. Era evidente que había en él una obsesión por los números,
especialmente por el once. Cuando volvimos a vernos –yo llevaba mis tres poemas
nuevos, que se unieron a los ocho que ya tenía él–, me dijo que el once era el
número de transición por excelencia. “Representa el desequilibro que busca la
armonía, el caos que persigue la estabilidad”. Me dibujó en una hoja que
encontró en una mesa una espiral formada por once volutas. La última voluta casi
se salía del folio. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 150%;">Cantata de los once umbrales</span></i><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 150%;">: así
tituló Carlos Nigro la obra que compuso en tres semanas. Me la tocó al piano
mientras, con su voz ronca, mefistofélica, intentaba modular la tesitura de un
barítono. Para ser sincero,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>yo no daba
crédito. Además de que aquellos poemas me gustaban cada vez menos y, en el
fondo, no les encontraba ni sentido ni unidad, la música que los acompañaba era
una especie de collage de muchos estilos musicales: para un poema había elegido
un minimalismo repetitivo a lo Steve Reich; para otro, un serialismo algo
explosivo que recordaba a Pierre Boulez; se oía junto con otro poema una música
que imitaba el expresionismo abstracto, como si estuviera remedando a Morton
Feldman; para el penúltimo poema había elaborado una melodía jazzística en la
que el saxofón dialogaba con el sintetizador con un resultado más bien dudoso;
el último poema, antes de la coda, venía acompañado de cierta relectura misticista
de la música folclórica canaria, en una especie de arrorró que combinaba
evocaciones de Arvo Pärt y Los Sabandeños (lo que me hizo reafirmarme en lo que
había pensado cuando, junto a Stockhausen y Stravinski, mencionó la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantata del Mencey Loco</i>). La coda, por
último, que yo no conocía, era una especie de recapitulación wagneriana de
todos los leitmotivs dispersos en la obra. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Aquello
era del todo infumable. Sin embargo, Nigro ya había contactado con un tenor amigo
suyo (“los poemas se entenderán mejor en esa tesitura”) y estaba en conversaciones
con la Orquesta de Cámara de Güímar. Sólo le faltaba buscar a un saxofonista,
pues, me dijo, él mismo podía encargarse de manejar el sintetizador durante el
estreno. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Pasaron
tres semanas sin que Carlos Nigro diera señales de vida. Confieso que sentí un
alivio como nunca en mi vida. Pensé que alguno de los intérpretes le habría
fallado. Pensé, incluso, que, tras haber reflexionado algo más sobre la obra,
se habría arrepentido, se habría echado atrás y habría decidido dejarla reposar
o, por qué no, destruirla. Estaba claro que aún no conocía bien a Carlos
Nigro. Lo que había ocurrido, me dijo cuando me llamó al cabo de tres semanas,
es que el saxofonista se había puesto enfermo y había tenido que buscar un
remplazo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
obra, me dijo, estaba lista para su estreno. “Ahora sí que van a brillar tus
once umbrales”, añadió con su característica sonrisa. Le habían ofrecido
estrenarla el 11 de noviembre de 1994 en el Auditorio de Arafo, un recinto
moderno de reciente construcción, cercano a la sede de la Orquesta de Cámara de
Güímar. Tanto el alcalde de Güímar como el de Arafo iban a asistir al estreno.
Incluso, me dijo, es posible que acuda el presidente del Patronato Insular de
Música, “aunque ese señor”, añadió, “no distingue un clarinete de un pito de
murga”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
mañana del estreno recibí una llamada de Carlos Nigro. Lo encontré muy
alterado, como si no hubiera dormido la noche anterior o como si de pronto
hubiera comprendido que todo aquello era un craso error. Me confesó que los
nervios le estaban pasando factura, que el saxofonista de remplazo no había
acabado de aprenderse la obra e incluso que alguno de los músicos de la
Orquesta de Cámara de Güímar no estaba a la altura de las exigencias
virtuosísticas de la composición. El último ensayo lo había decepcionado. Le
pregunté si no era mejor cancelar el estreno y me dijo que no se podía, que las
autoridades, incluido el presidente del Patronato Insular de Música, ya habían
confirmado su asistencia y que, aunque el público no iba a ser muy numeroso, había
que estrenar la obra “a como diera lugar”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Los
políticos locales adolecen con frecuencia de cierta megalomanía que los lleva a
querer para sus municipios el aparcamiento con más plazas de la isla, el mayor
puerto de la isla, el polígono industrial con más naves de la isla, la mayor
rotonda de la isla o el mayor auditorio de la isla. Este último era el caso del
pueblo de Arafo, que, a excepción de la sala sinfónica de la capital, disponía del
auditorio con más capacidad no sólo de la isla, sino del archipiélago entero.
Sin embargo, y pese a la tradición musical de ese municipio, las entradas para
el estreno de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantata de los once
umbrales</i> no se habían, ni de lejos, agotado. Un músico desconocido, una
orquesta de cámara, la presencia de un sintetizador, un tenor de escaso prestigio:
nada de aquello podía estimular en exceso a los amantes de la música. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
sala, en efecto, estaba casi vacía. En primera fila, acompañados de sus
esposas, sendos alcaldes, de partidos políticos rivales, confraternizaban
animadamente. El presidente del Patronato Insular de Música, acompañado de dos
de sus funcionarios, había llevado una libreta, como si su intención fuera
tomar notas sobre el concierto. De resto, había cuatro gatos, convidados de
piedra, vecinos con invitación, familiares de Carlos Nigro y mis padres. Mis
padres: nunca le perdonaré a Nigro –ni me lo perdonaré a mí mismo– haberles
hecho pasar por aquel trago. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">En el
escenario, junto a la orquesta, había un sintetizador. Era tal el número de
clavijas, moduladores, interruptores y botones que daba hasta un poco de miedo
contemplar aquel inmenso cacharro colocado junto a los elegantes contrabajos, junto
a los vistosos timbales. Dos atriles, uno para el tenor y otro para el
saxofonista, esperaban junto al podio del director. Yo estaba sentado en primera
fila, pero en un extremo. No sé por qué decidí sentarme allí, pero desde
entonces, cuando acudo a un concierto, elijo siempre los extremos por si tengo
que salir corriendo de la sala. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Se le
había repartido al público un programa de mano en el que figuraban el nombre del
compositor, el del autor de los textos (¡siempre me arrepentiré de no haber
firmado con un seudónimo!), el título de la obra, el nombre de la orquesta, el del
saxofonista y el del tenor. Además, y en letra tan pequeña que costaba leerlos,
se facilitaban los once poemas. Un breve texto explicativo obra del propio
Nigro completaba el programa. Yo veía al presidente del Patronato Insular de
Música y a sus funcionarios leyéndolo atentamente y tomando notas. Los alcaldes
seguían su animada conversación, mientras sus esposas los miraban con caras de
póker. El resto del público esperaba, en silencio, sin ni siquiera
dignarse leer el programa de mano. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Los
músicos de la orquesta tardaron en salir. Como es de rigor, se pusieron a
afinar sus instrumentos. Luego apareció el director, un joven esbelto de pelo
engominado y mejillas sonrosadas que saludó al público con varias reverencias. Lo
acompañaban el tenor y el saxofonista, algo mayores que él, sobre todo el
saxofonista, que tenía el aspecto de un viejo rockero. Ambos se sentaron frente
a sus respectivos atriles. Paradójicamente, el último en aparecer fue Nigro,
que también saludó con varias reverencias y se sentó ante el sintetizador como
si se hubiera convertido en el capitán Ahab frente a un tenebroso Moby Dick. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Se hizo
el silencio y comenzó la música. Al oír la obertura, me vinieron a la cabeza
aquellos primeros compases que había escuchado en casa de Nigro después de
tomarnos una botella de vino. Claro que una cosa era escucharlos al piano y
otra en versión orquestal. Cada instrumento parecía ir por su lado, sin orden
ni concierto. Las notas brotaban mortecinas o eufóricas de aquellas cuerdas, de
aquellos metales, como cantos de sirena o sirenas de fábricas, no sé, es difícil
describir a cabalidad aquel comienzo. Sólo recuerdo que un sudor muy frío
empezó a deslizárseme por las sienes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Entonces
llegó el primer poema. Vi cómo se levantaba el saxofonista y empezaba a emitir
unos sonidos penitenciales, cáusticos, allí de pie, con el pobre saxofón arriba
y abajo, arriba y abajo, como si lo que de verdad pretendiera fuera estamparlo
contra el suelo. Cuando le tocó el turno al tenor, me pareció que se levantaba
con apuro, como si quisiera pasar desapercibido. Yo no sabía que Nigro le había
pedido cantar las primeras notas en falsete, por lo que el público –incluidos los
alcaldes– reaccionó con unas tímidas risas, lo que llevó al tenor a oscurecer
su voz en las siguientes notas, que subían y bajaban, un re por aquí, luego un
silencio, un la suelto, deslavazado, y luego un si raquítico, después un acorde
de sol inacabable, hasta que llegó un momento en el que el saxofonista se puso
a competir con el tenor, metió la mano en la campana, como para crear un efecto
de sordina que combinara bien con el falsete al que había vuelto el tenor tras
comprobar que el esfuerzo de las notas graves casi lo había dejado sin voz. No
hará falta decir que la letra del poema no se entendía. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">A todas
estas, el sintetizador no había sonado todavía. Cuando lo hizo, al comienzo del
segundo poema, me recordó más al principio de una tocata de Bach que al tan
cacareado Stockhausen. Los músicos de la orquesta miraban a Nigro como si no
comprendieran nada. Creo que estaba improvisando y que en aquel momento se
estaba pasando la partitura por el forro. El director, dubitativo, ordenó un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tutti</i> que acalló por un momento al
sintetizador, por lo que Nigro le lanzó una mirada viperina. Las trompetas se
desgañitaban, los violines aullaban y los violonchelos plañían, por lo que, en
el momento en que se levantaron a la vez el tenor y el saxofonista el director
mandó rebajar a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">piano</i> el sonido y el
sintetizador volvió a escucharse en todo su estruendoso rugido. Aunque el tenor
pareció abrir la boca para cantarlo y el saxofonista lo acompañó con unos apocados
armónicos, no estoy seguro de que el segundo poema haya sonado en ningún
momento. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
batalla entre la orquesta y el sintetizador tomó entonces un cariz preocupante.
El tenor y el saxofonista se levantaban cuando les tocaba, pero no parecían
poder competir con el pandemónium que estaba produciéndose en la sala. El
presidente del Patronato Insular de Música seguía tomando notas como si le
fuera la vida en ello. Entre sección y sección, empezaron a escucharse tímidos
silbidos. En el noveno poema el tenor no se levantó ni cantó absolutamente
nada, pero eso a Nigro no pareció importarle. En el décimo poema tampoco se
levantó el saxofonista. En el undécimo poema el director tiró la toalla y la
orquesta tocó sin indicaciones de ningún tipo. A mí me pareció que cada músico
tocaba lo que le daba la gana. Cuando iba a empezar la coda, el director se
bajó del podio y salió de la sala. Lo siguieron el tenor, dos violines, un
violonchelo, un contrabajo, dos trompetas y una flauta. Aquello parecía la
sinfonía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los adioses</i>, de Haydn. El
saxofonista no se atrevió a moverse. Nigro, en el sintetizador, lo dio todo, y
en un momento determinado llegó a ponerse de pie, como si fuera a bailar o a
taconear. Parecía estar delirando mientras tocaba. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Por
supuesto, extendió la coda todo lo que pudo, repitiendo una y otra vez los
motivos principales de la obra. A estas alturas se había ido ya parte del
público. Cuando la obra terminó, los pocos aplausos que se oyeron convivieron
con unos cuantos silbidos. Los alcaldes se pusieron de pie al unísono y
gritaron “¡Bravo!”. No estoy seguro de si el presidente del Patronato Insular
de Música aplaudió o silbó. Nigro había ocupado el centro del escenario, por
delante del podio, y saludaba una y otra vez inclinándose ante el público. Lo mismo
hacían el saxofonista y los pocos músicos que quedaban. Ni el director ni el
tenor salieron a saludar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">En un
momento determinado, vi que Nigro bajaba del escenario y se dirigía hacia mi
asiento. Supe que venía a buscarme para que subiera a saludar como autor de los
textos. Confieso que, tras un momento de momentánea parálisis, de pronto mi
cuerpo reaccionó como el de un autómata, me levanté y abandoné la sala a toda
prisa. Ni siquiera fui consciente de que mis padres se habían quedado allí. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Aquella
fue la última vez que vi a Carlos Nigro, hasta hace unos días. Pocas semanas
después del estreno recibí una carta suya en la que, ofendido por mi
comportamiento en el auditorio, renunciaba a nuestra amistad y me anunciaba que
había destruido la partitura de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantata
de los once umbrales</i>, por lo que no tendríamos a partir de entonces ni
siquiera una relación profesional. Nunca le contesté. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Hace
unos días, sin embargo, asistí a un concierto en nuestra Sala Sinfónica. Sabía
que en el programa se anunciaba una obra de Carlos Nigro junto a otras de
Luciano Berio, Salvatore Sciarrino y Galina Ustvólskaya. Se trataba de una
pieza corta, por suerte, para arpa, marimba y timple. Sabía que Nigro se había
casado hacía tiempo con una importante empresaria y que su obra llevaba años
apareciendo en conciertos de todo el mundo, programada por destacadas orquestas
y aclamada por críticos, directores e intérpretes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">La
pieza en cuestión, titulada “Apuntes para un triple intercambio”, obligaba a
que los intérpretes cambiaran sus instrumentos cada once segundos, es decir,
que el arpista, cumplido ese tiempo, pasaba a tocar la marimba; el
percusionista, el timple; y el timplista, el arpa. Y así sucesivamente durante los
once minutos que duraba la pieza. Era a la vez música y danza, una verdadera
performance musical. Aquello no tenía el más mínimo sentido, pero producía
cierta hipnosis ver a los intérpretes pasando de un instrumento a otro y
tocando como Dios les daba a entender unas notas que probablemente no estaban
recogidas en partitura alguna. Después de tantos años, Carlos Nigro se mantenía
fiel a su esencia. Cuando salió a saludar al escenario, un poco más grueso de
como yo lo recordaba, más canoso, con su sonrisa socarrona y su mirada vidriosa,
supe que seguía siendo lo que había sido siempre: un perfecto diletante. </span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-21937173654453156642024-01-23T23:09:00.014+00:002024-01-24T23:19:58.805+00:00UNA ARTISTA LOCAL<span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">A una
artista local le han publicado una monografía sobre su trabajo pictórico. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Su
trabajo pictórico no vale gran cosa, pero la artista está bien conectada,
conoce a quien hay que conocer, pertenece a una familia de rancio abolengo, lo
que desde hace mucho tiempo le ha permitido ser contratada por las autoridades
municipales para, entre otros despropósitos, pintar paredes de edificios,
actividad que le gusta especialmente porque no sólo le permite darse a conocer
a toda la ciudadanía sino que, en el momento en que los operarios están subidos
a las grúas y colgados de los andamios, ella dirige, como si fuera una digna heredera
de Herbert von Karajan, con mano firme y voz tronante, las más complejas
operaciones de la puesta a punto del encargo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Su
trabajo pictórico no vale gran cosa, pero toda familia de la isla que se
precie, cualquier casa burguesa de más de medio siglo de antigüedad debe poseer
un cuadro suyo, y así la artista se ha hecho con sus buenos dineros, ha
expuesto en los mejores museos de la isla y ha sido incluso candidata a
medallas de oro de la ciudad, de la isla, de la provincia o de la comunidad
autónoma. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Su
trabajo pictórico no vale gran cosa, pero sobre él han escrito críticos,
abogados, poetas, profesores universitarios, otros pintores y hasta un cirujano
plástico. Se dice que entre las plataneras del sur de la isla la artista posee
un estudio de considerables dimensiones que le permite crear obras de gran
formato apropiadas para los salones señoriales de mansiones restauradas por
arquitectos que en algunos casos son primos suyos, compañeros de estudios o
amigos de toda la vida. El mundo de esta artista se compone de animales
simbólicos que retozan en fuentes, barcos encantados que surcan mares
tempestuosos, palmerales estilizados que evocan relatos orientales y pasmosas
imágenes de montañas en las que parece esconderse una verdad no accesible a
cualquiera. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Su
trabajo pictórico, sin embargo, no vale gran cosa. Y no vale gran cosa porque
la artista no ha querido ni ha buscado </span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">—</span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">o no ha podido</span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">— </span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">ir </span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">nunca </span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">más allá de lo decorativo. Se
ha contentado con pintar escenas límpidas que puedan gustarles a quienes no
entienden absolutamente nada sobre arte. Palmeras, muchas palmeras, y gatos,
muchos gatos, cielos de nácar y construcciones misteriosas que querrían recordar a De
Chirico: ¿a quién no va a encantarle eso? En los mentideros oficiosos se dice
que esta artista es de las pocas de la isla que vive de su arte. Su gran
ilusión, no obstante, sería exponer en el extranjero, y para ello ha movido Roma con
Santiago, ha enviado propuestas, ha intentado establecer contactos, pero todo
ha sido en vano. “Su arte está desfasado, es decir, obsoleto”, le contestaron una vez por email,
con increíble grosería, desde un museo berlinés. “No creemos que sus obras encajen en la línea de
nuestro espacio expositivo”, le contestó por carta una galerista peninsular de un modo
bastante más elegante pero no por ello menos cruel. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Aunque su
trabajo pictórico no vale gran cosa, sus obras se venden a
precios cada vez más elevados, y figuran en casi todas las instituciones
regionales. Presidencia del Gobierno tiene tres obras suyas. La Consejería de
Agricultura, Ganadería y Pesca es poseedora de un díptico. Cuatro de los siete cabildos insulares atesoran,
respectivamente, una obra cada uno. La Caja de Ahorros compró hace un tiempo un
tríptico que ocupa siete metros de largo. La Confederación de Empresarios exhibe —o esconde— un mural suyo en el despacho del presidente. El Círculo de la Más Pura Amistad luce unos frescos que conservan, pese a todo el descuido, el brillo original. Y el Orfeón Chicharrero ensaya frente a un díptico con trampantojo que ocupa dos paredes enteras. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">A pesar
de que su trabajo pictórico no vale gran cosa, es más que probable que, ahora
que la monografía sobre esta artista acaba de publicarse, sea entrevistada </span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">pronto</span><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;"> por el mejor periodista del archipiélago. Se citarán en el restaurante
Los Limoneros, donde compartirán unas garbanzas compuestas, queso asado, un solomillo
de res a la pimienta y unas costillas con papas. En la mesa de al lado
estará almorzando también, probablemente, el presidente del Club Deportivo Tenerife con tres o cuatro jugadores, y más allá habrá otra mesa en la que varios empresarios de la construcción
estarán intercambiando impresiones con viceconsejeros y directores generales de
varias consejerías. La entrevista saldrá publicada a cuatro páginas en el
periódico decano de la provincia, acompañada de primeros planos de la artista,
del periodista, de las garbanzas y del solomillo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Pese a
que su trabajo pictórico no vale gran cosa, el principal museo regional
anunciará para dentro de un año una gran retrospectiva de esta artista y sobre ella
se disertará en mesas redondas, conferencias y cursos monográficos. Se organizarán visitas guiadas para estudiantes
y turistas. El museo –de titularidad pública– comprará con el dinero de todos ustedes,
lectores, cuatro o cinco piezas de gran formato, un tríptico de tamaño medio y
una colección de dibujos formada por veinte piezas. El catálogo, de unas
doscientas páginas, incluirá reproducciones de toda la obra expuesta y, además,
de varios de los cuadernos de trabajo de la artista. En él escribirán cinco
críticos locales que ponderarán en toda su magnitud la importancia de una
exposición que le habrá supuesto a las arcas públicas, entre pitos y flautas,
unos trescientos mil euros. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Ustedes,
lectores, ciudadanos, amigos, chismosos o simplemente adictos a las redes, se
quedarán de una pieza contemplando cómo pasa la vida, cómo se dilapida el dinero
público, cómo, una vez gastado, da dolor. Sí, podrán lamentar todo lo que habrán sufrido sus
bolsillos para que una artista cuyo trabajo pictórico no vale gran cosa
disponga de un estudio de cuatrocientos metros cuadrados entre plataneras, además de
otras varias propiedades inmobiliarias, pero les será imposible quejarse, protestar o denunciar el
asunto porque todo está pensado para que ustedes, pobres diablos, no se enteren de nada, para que nadie
conozca los presupuestos de nada, para que todo quede en casa y para que el
gato que trepa por la palmera hasta llegar al cielo de nácar siga teniendo
siete vidas, todas las vidas que hagan falta, y así por los siglos de los
siglos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-56667347435727923502024-01-23T17:28:00.002+00:002024-01-23T17:28:07.935+00:00JOYCE MANSOUR EN EL CLUB DE LECTURA DE POESÍA 'LUIS FERIA'<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhl7Ng68JXI0-bjMsxtNGooLAJfXZv0sxAHf3wzGnwOdu6rGm5QhD6m1BCVkplvJVxWf65RrzHKChvuH19KMzSdOVqhZI3fRFaMi-fhS-RvxsiqXxH62AVQYwAx4p4LBVQMc0fTZGgjXnacyzlc0kugrmubwZ0P8ZLe9sa_0YgDS-exBWEGHRIRwgdZOTv/s2245/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa_enero%2024.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhl7Ng68JXI0-bjMsxtNGooLAJfXZv0sxAHf3wzGnwOdu6rGm5QhD6m1BCVkplvJVxWf65RrzHKChvuH19KMzSdOVqhZI3fRFaMi-fhS-RvxsiqXxH62AVQYwAx4p4LBVQMc0fTZGgjXnacyzlc0kugrmubwZ0P8ZLe9sa_0YgDS-exBWEGHRIRwgdZOTv/w283-h400/Club%20de%20Lectura%20de%20Poes%C3%ADa_enero%2024.png" width="283" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-32497602317402706572024-01-19T21:34:00.008+00:002024-01-19T21:40:35.693+00:00EL REAL ZOOLÓGICO DE LA LENGUA<p style="text-align: right;"> </p><p style="text-align: right;"><span style="font-size: small;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 115%;">Tenía
un perro negro y peludo al que llamaba </span></i><span style="font-family: "Georgia","serif"; line-height: 115%;">Sintaxis<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i></span></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">Antón Pávlovich Chéjov, “El obispo”, 1902.<b> </b></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "Bodoni MT","serif"; line-height: 115%;"> </span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Y al loro, en realidad una lora, que era verde menta
y recitaba poemas completos de Neruda y de Lorca, lo llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oratoria</i>. A una gata, muy mimosa, que
por las tardes se recostaba en un puf y lo miraba como si fuera a lanzársele
encima a la menor ocasión, la llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Morfología</i>.
Sin embargo, a la tortuga que le regalaron cuando era un niño y por la que no
parecía pasar el tiempo –alguien le había dicho que viviría más que él, por lo
que alguna vez había pensado en tirarla por la ventana– la llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pragmática</i>. No supo nunca cómo apareció
junto a su puerta una iguana, quizá abandonada por algún ser reptiliano de los
que vivían en la zona noble de la ciudad, pero lo cierto es que decidió
ocuparse de ella y la llamó, sin dudarlo demasiado, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fonología</i>. En el patio tenía una jaula enorme en la que convivían
un periquito (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Significante</i>), un
ruiseñor (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Significado</i>), un canario (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dialectólogo</i>) y una cacatúa (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monema</i>): cuando cantaban todos, aquello
parecía, en vez de un concierto, un pandemónium, una auténtica babel. También
tenía insectos, a los que guardaba en cajitas herméticas y alimentaba con otros
insectos más pequeños que recogía en la calle: su escarabajo preferido era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sintagma</i>; su cucaracha más inquieta, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Neurolingüística</i>; su grillo más
melódico, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cacofonía</i>; y su pulga mejor
domesticada, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sinécdoque</i>. En el baño,
junto al lavabo, delante de la ducha y detrás del inodoro, había una caja de
plástico transparente con una especie de rueda vertiginosa en la que vivía un
hámster al que llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conjunción</i>. Sus
vecinos se habían quejado varias veces por los ruidos que en una de las
habitaciones que no utilizaba hacía un viejo oso domesticado que había heredado
de un tío suyo de origen checo o polaco al que llamaba –al oso, no al tío– <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yeísmo</i>. En otra de esas habitaciones
dadas de baja vivía solitaria una tarántula cuyo veneno había matado ya a unos
cuantos habitantes del real zoológico y a la que había dado en llamar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hiponimia</i>. En cuanto a la pitón, que
debía alimentar a diario con conejos y lagartos, respondía al nombre de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Epanadiplosis</i>, mientras que a un pequeño
lémur que había recibido de contrabando traído desde Madagascar lo llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Epéntesis</i>. Por la casa, libremente, se
desplazaba un erizo que había rescatado tras haber estado a punto de matarlo en
un viaje por los Pirineos y al que llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Deíctico</i>.
En uno de los cuartos más oscuros, al fondo de la casa, guardaba en una jaula
enorme un búho real –que estaba siempre triste y apenas comía, como si se
quisiera morir– al que llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metalenguaje</i>.
Tenía también un lagarto gigante de El Hierro, lo que hubiera bastado para
condenarlo a cinco años de cárcel, pero por su amistad con el presidente del
cabildo de aquella lejana isla se había hecho siempre la vista gorda al
respecto; a este curioso animal, que no era tan grande como hubiera querido, lo
llamaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Idiolecto</i>. Recientemente
había comprado un acuario en el que convivían varias especies de peces: a un
gurami enano lo bautizó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metonimia</i>; a
un axolótl lo llamó <i>L</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">unfardismo</i>; un
guppy respondía al nombre de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atributo</i>;
por último, el pez cebra más vistoso era <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sinestesia</i>.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Todo esto, en el fondo, era culpa de sus padres, lingüistas
ambos, que, en un arranque de entusiasmo, y recordando a Nebrija y a Varrón, lo
llamaron <i>Gramático</i>. </span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-14765271859173338912024-01-17T23:03:00.001+00:002024-01-18T12:49:38.000+00:00EMILIO GONZÁLEZ DÉNIZ EN LOS 'DIÁLOGOS EN LA GRANJA'<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjsQDDenQm-O-EJ9nldk3SDis9-_G76sPybD2SwMjj7PqbWns4hs8_7Njgy-Haoxf8wjpAtLHuZ4CWKJ_pQtQn2etEp0x6ZfznB-uTA3x7SHfC99nf29TDWozLqyjQLayYc2fAnr53e5hG-bwSykM2Lxn68sONRoyGFOFRdoY9nnmAhCc2VnjgLJDvdxPO/s2245/Di%C3%A1logos%20en%20la%20Granja%20enero%2024.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjsQDDenQm-O-EJ9nldk3SDis9-_G76sPybD2SwMjj7PqbWns4hs8_7Njgy-Haoxf8wjpAtLHuZ4CWKJ_pQtQn2etEp0x6ZfznB-uTA3x7SHfC99nf29TDWozLqyjQLayYc2fAnr53e5hG-bwSykM2Lxn68sONRoyGFOFRdoY9nnmAhCc2VnjgLJDvdxPO/w283-h400/Di%C3%A1logos%20en%20la%20Granja%20enero%2024.png" width="283" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-12781888104596784992024-01-13T12:55:00.006+00:002024-01-13T19:51:01.470+00:00LAS INTRUSIONES<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 150%;">Me dejé
dormir. La puerta de mi vivienda estaba abierta. Dos palomas habían entrado al
zaguán y se picoteaban los cuellos mutuamente. Alguien entró, recorrió en
silencio los cuartos y se sentó en mi escritorio. El mediodía había pasado
hacía tiempo, exhalando un calor que ahora se difundía por toda la casa. Una
mariposa blanca, la misma de siempre, revoloteaba entre los libros. La persona
que entró silenciosa y que estaba sentada en mi escritorio tomó con su mano
derecha un bolígrafo y trazó una frase en el cuaderno que había dejado abierto
antes de dormirme. Un café que había olvidado tomarme por la mañana era ahora,
en la taza, como un ojo muy negro que miraba a todas partes desde la mesa del
comedor. Una de las palomas salió del zaguán y la otra se quedó allí, girando
al modo de un derviche como si se hubiera quedado ciega. Por la ventana abierta
del dormitorio entraban filamentos de voces, como si varias personas hablaran
en voz baja en algún lugar de la casa. La frase decía: “Siento en mi nuca la
mordida de un animal de trapo”. Yo era un niño o un anciano que dormía la
siesta. Días después seguiría sin saber lo que realmente ocurrió aquella tarde.
La mariposa se posó en el lomo de un libro y con su aleteo fue modificando el
nombre del autor, el título, el logotipo de la editorial. Soñé que la paloma
solitaria atrapaba con su pico un trozo de papel que alguien había dejado caer
al entrar. La persona que ahora ocupaba mi escritorio llevaba ya escritas tres
páginas de lo que parecía un relato, una visión o una autobiografía. El libro
se titulaba ahora <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El vientre de Jonás</i>.
Las voces que entraban por la ventana se superponían unas a otras como si no
fueran el eco de una conversación sino un cruce de monólogos simultáneos. La
paloma picoteaba el papel como si fuera a servirle de alimento y por el suelo
se dispersaban letras, palabras, fragmentos de oraciones. Mi respiración era a
veces profunda como la de un recién nacido y otras veces agitada como la de un
moribundo. Por la ventana entró el último rayo de luz de la tarde. Jonás
llevaba en el vientre una ballena de trapo que alguien le había hecho tragar
como castigo a su falta de temor de Dios. El intruso que escribía ya la séptima
página acababa de escribir esta frase: “Todos los días me levantaba a la misma
hora, pero siempre me acostaba a una hora distinta”. La taza de café era un ojo
sin blanco, sin iris, sin córnea, sin pupila. Llegó una bandada loca de palomas
que se lanzó sobre los trozos de papel. Llegaban frases sueltas a través de la
ventana, pero ninguna de ellas tenía sentido. El aleteo de la mariposa había
hecho que el libro se llamara ahora <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
elefante y la medusa</i>. El niño que dormía y que era y no era yo empezó a
gimotear como si su sueño lo alterara o como si se supiera a punto de morir.
Con la llegada de la bandada de palomas no se sabía ya cuál era la que, en su
soledad, había encontrado el papel que ahora todas llevaban en sus vientres. La
decimoquinta página del texto ajeno escrito en mi cuaderno comenzaba así: “La
función había comenzado, pero todavía no había llegado ningún espectador”. Soñé
que una de las frases que entraban por la ventana se introducía en mi oído y que
las palabras pasaban por la trompa de Eustaquio para salir por las fosas
nasales convertidas en una mucosa fragante. Un elefante llegó al borde del mar
y se enamoró de una medusa. El ojo negro que flotaba en la taza de café era a
la vez un espejo, un abismo, un pozo y una prisión. Una de las palomas levantó
el vuelo y, como si estuviera encantada, se quedó levitando sobre las demás. Yo
tenía cien años y acababa de nacer. La última frase del texto escrito por el
intruso que ocupaba mi escritorio decía: “Y así serán todos los días a partir
de ahora”. La mariposa cerró sus alas y se dejó caer sobre un estante de la
librería, o bien porque había muerto o bien porque se estaba haciendo la
muerta. La medusa llegó flotando hasta la orilla y el elefante la recogió con
su trompa. Soñé que despertaba y que, al ir a tomarme el café en el comedor, mi
cuerpo, como si fuera una emanación o un conjunto de huesos pulverizados,
desaparecía en la taza. El visitante cerró el cuaderno, desanduvo los cuartos
hasta llegar a la puerta y, cuando atravesaba el zaguán, agarró la paloma que
levitaba por encima de las otras y se la guardó en un bolsillo interior de su
abrigo. Me desperté y fui a cerrar la puerta de la casa. El zaguán estaba
vacío, silencioso. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-37564812940324109432023-12-31T14:53:00.007+00:002024-01-01T13:51:21.226+00:00ÚLTIMO DÍA DEL AÑO EN LA CAPITAL PROVINCIAL<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Ya desde la víspera de la
fiesta de Año Nuevo, la ciudad se llena de personajes que no cabe definir sino
como estrambóticos o extravagantes. Al profesor de enseñanza secundaria que,
alelado, pasea siempre, incluso en los días festivos, con una mochila a la
espalda que parece cargada con apuntes, exámenes y libros se suman tres poetas
de unos cincuenta años que entran en un café frecuentado por jóvenes
universitarios aficionados a la literatura que, sin embargo, no dan ninguna
señal de reconocer a los mencionados versificadores, para disgusto y decepción
de estos. No solamente se sientan en los bancos del parque municipal ancianos
de más de noventa años que gastan la mitad de su pensión en contribuir a las
necesidades de alojamiento y manutención de jóvenes viudas extranjeras, sino
que en esos mismos bancos, algo más tarde, hombres o mujeres de mediana edad,
borrachos o drogados, intentarán cortarse las venas o quitarse la vida tomando
una sobredosis de narcóticos, con escasas posibilidades de éxito. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">El último día del año, por la
mañana, la ciudad, en la que casi nunca ocurre casi nada, asiste a un
despliegue insólito de acaloradas discusiones, bocinazos, gritos lanzados desde
ventanas que dan a la calle o a patios de luces, exhibiciones impúdicas de
silenciosos transeúntes vestidos con gabardinas que, al abrirse, muestran sus
sucias vergüenzas a jóvenes de cualquier sexo que pasean solitarios por plazas
y jardines. Y no sólo eso, sino que, por si no fuera suficiente, la ciudad, que
ha sufrido por parte de las autoridades municipales un abandono de dimensiones
bíblicas que en estos días intenta disimularse con la misma iluminación
navideña que lleva utilizándose desde hace al menos dos décadas, manifiesta
ahora un deseo desmedido de exigir sus derechos de capital de provincia: el
presidente del casino, por ejemplo, exhibe su sobrealimentada figura y su
afición a los habanos en un balconcito que da a la plaza señorial ahora repleta
de negocios de comida rápida y tiendas de suvenires; el alcalde, con un jersey
de cachemira sobre los hombros, se suma a la tertulia de varones insignes que a
media mañana se reúne en el quiosco más emblemático del centro histórico; un
profesor universitario ya jubilado pasea por el muelle en busca de inspiración
para su último poema del año, una tradición que practica desde que era joven; la
mujer del escultor municipal inaugura, acompañada de un grupo de benefactoras,
una nueva peana para una de las estatuas de su marido, que a partir de ahora
destacará en medio de una arboleda urbana para deleite de los vándalos,
grafiteros y orinadores profesionales. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Todo un mundo de nuevas
posibilidades entra en ebullición desde las partes altas, señoriales, de la
ciudad, hasta los inmundos barrios de la zona portuaria. Como si, de alguna
manera, hubiera estado ocultando su temperamento de saltimbanqui, una
juguetonería que nadie le hubiera sospechado, la ciudad se convierte antes de
la Nochevieja en una caja de sorpresas y todo, absolutamente todo, se vuelve
posible. Hay que tener preparada una gran cantidad de reservas de asombro si se
quiere disfrutar como corresponde de este último día del año en la ciudad. </span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-2633233034379358812023-12-19T01:51:00.000+00:002023-12-19T01:51:02.914+00:00RESEÑA DE BESAY SÁNCHEZ MONROY SOBRE 'LA MONTAÑA DE BARRO'<p>Me siento muy agradecido por <a href="https://www.trasdemar.com/home/resenas/resena-de-la-montana-de-barro-de-rafael-jose-diaz-por-besay-sanchez-monroy/?fbclid=IwAR1Rlau6ijSwwtcIPsQO8amDYsvbFky1UD05UTbb3WRo1yUb06-nr8pgglU" target="_blank">esta reseña</a> que sobre <i>La montaña de barro</i> ha publicado Besay Sánchez Monroy en la revista <i>Trasdemar</i>. <br /></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-26561762544265326792023-12-11T01:15:00.004+00:002023-12-11T20:13:27.041+00:00EN RECUERDO DE ALGUIEN A QUIEN APENAS CONOCÍ<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">No hay nada que yo sepa hacer,
hace tiempo que lo lamento, salvo sentarme a escribir, amontonar palabras,
buscar con la mente la forma de decir lo que creo tener la necesidad de decir.
Al menos, nada que sepa hacer medianamente bien. O, por decirlo de otro modo,
nada que sepa hacer tan bien como creo que sé hacer esto que seguramente no
hago nada bien: escribir, amontonar palabras, buscar con la mente, etc. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Así que aquí estoy, sentado una
vez más (¿por qué no las he contado desde que empecé?), confiando en que el
procesador de textos no me falle, en que la corriente eléctrica no se vaya, en
que todo el complejo sistema informático que me permite estar escribiendo ahora
mismo no colapse y me obligue a continuar a mano lo que tan fácilmente escribo
sin levantar casi los dedos del teclado y, gracias a un curso de mecanografía que
hice hace muchos años, sin necesidad de mirar las teclas para escribir. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Y, así, voy juntando palabras
sin tener nada que decir, sin decir propiamente nada, es decir,
juntando palabras como podría estar haciendo cualquier otra cosa: caminar,
comer, reír, bañarme o mirar por la ventana. Esto es lo que me digo, pero no es
del todo cierto. Pues siempre hay algo que, subrepticiamente, como un animal
que se moviera por debajo de la piel, o dentro del estómago, hace esfuerzos por decirse. Algo
que busca un hueco por el que salir y respirar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">El animal que no somos pero que
vive en nosotros nos escucha escribir porque conoce lo que somos aunque
desconozca las palabras que, gracias a las teclas, van lanzando los dedos a la
página en blanco dispuesta en la pantalla. Nos escucha escribir desde dentro, y
el sonido que le llega es el de un chapoteo, o el de una lluvia lenta sobre un
tejado de uralita, o incluso el del correteo de esos otros animales, roedores
incansables, en cualquier habitación abandonada junto a la nuestra. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Lo que hoy me hizo sentarme
aquí, en vez de estar, como estaba hace poco, leyendo recostado poco antes de
dormirme, es un hecho de hace cuatro años, un acontecimiento luctuoso, como
dirían los que de esto saben más que yo. La muerte de alguien, quiero decir. La
muerte de alguien a quien conocí, no demasiado, pero lo suficiente como para
que me haya afectado. La muerte de alguien de mi misma edad, alguien que podría
haber sido perfectamente yo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Enterarse de algo así, y
hacerlo cuatro años después de que esto ocurriera, y hacerlo a través de mi
madre, que lo supo de boca de la madre de él, de la madre del compañero de
juegos que murió hace cuatro años a sus cuarenta y ocho, tiene algo de extraño.
En esos cuatro años no me acordé ni un solo día de él. No era alguien a quien
yo haya frecuentado más allá de uno o dos años cuando éramos adolescentes, y
aun así pocas veces. Después de aquella época, nada, no volví nunca a verlo,
nadie me habló nunca de él. De hecho, dejé de saludar a sus padres, a quienes
sí volví a ver por la calle después de muchos años, pues no creí que ellos me
recordaran tras tanto tiempo sin vernos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Y resulta que su hijo,
compañero de juegos en una época en que se sumó a nuestro equipo de tenis,
murió hace cuatro años de modo fulminante. Un infarto lo estaba esperando
mientras conducía. Dejó mujer y un hijo. Hace cuatro años. A sus cuarenta y
ocho años. Lo recuerdo sonriente a sus quince o dieciséis, bonachón, jugador de
nivel medio bajo como todos nosotros. Apenas recuerdo su cara, su voz. No
éramos amigos, pero nos caíamos bien. Alguna vez nos vimos por la calle y nos
saludamos brevemente. Supongo que ambos éramos demasiado tímidos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Su padre nos llevaba a veces
por las tardes en su coche hasta el club donde entrenábamos. Recuerdo que era
un coche destartalado y que ambos íbamos detrás, o quizá no, quizá él fuera
delante y yo detrás, más bien, y conversábamos los tres mientras la carretera
que bordeaba el barranco iba quedando cada vez más atrás, mientras la carretera
que bordeaba el barranco se iba abriendo cada vez más frente a nosotros. Sólo
una de las enormes rocas que amenazaban desde lo alto de las montañas, caída
con puntería sobre el coche, hubiera podido por entonces destruirnos. O eso
pienso ahora, ahora que yo he sobrevivido y él no. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Escribir sobre él ahora no me
permitirá conocerlo. No activará recuerdos que no existen. No me devolverá las
imágenes que lamento no conservar de aquellos días. No sabemos por qué nos
cruzamos con algunas personas en la vida, por qué, si nos cruzamos con ellas,
unas veces nuestros destinos se enredan y confluyen y otras veces, en cambio,
se desdibujan los encuentros, se deshace lo que parecía converger. Un coche
circula por la carretera que bordea el barranco y su padre es silencioso, él y
yo no lo somos tanto, supongo, pero no recuerdo ni una sola palabra
intercambiada, como si aquella inmensa roca hubiera caído entonces y nos
hubiera aplastado a los tres. ¿Qué diferencia habría? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Yo no estaría ahora escribiendo,
sentado tras interrumpir la lectura de un libro que transcurre en un bosque, al
filo de la madrugada, un domingo, terminado el enésimo fin de semana que nos
devuelve al tiempo compartimentado, a la rutina del trabajo, a los horarios
puntillosos. Y la escritura, esta actividad apropiada para alguien que no
aprendió ningún oficio, este piano sordo de las teclas que no importa confundir
porque basta corregir el error pulsando retroceso o supresión, no es capaz sino
de constatar que, aunque no lo haya recordado en todos estos años, estará más
vivo ahora, paradójicamente, pues me acordaré de que no lo recordaba,
conservaré con más viveza los trayectos en coche, la carretera que bordeaba el
barranco, las canchas donde apenas lo recuerdo jugando, donde quizá no le
hicimos sentirse del todo feliz y por eso, quién sabe, al año siguiente no
volvió a matricularse. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Poco es lo que escribir nos
devuelve, apenas nos sirve para alimentar a esas bestias que nos corroen por
dentro. Nos martiriza no poder decir algo más en estas ocasiones en que tanto
se espera de nosotros. Una oración. Un kaddish. Un obituario. Una elegía. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Pero, al menos en mi caso, no
hay vuelta de hoja. El animal se queda dentro y lo que aflora es casi siempre
penoso. Doy por finalizado este texto que quizá habría debido evitar. Quede su
rostro bondadoso vuelto hacia detrás, hacia mí, en el asiento trasero del
coche, una vez más, y vivo, sonriente. Una vez más y para siempre. </span></p>
Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-498466040092297262023-12-10T18:55:00.011+00:002023-12-10T20:29:04.266+00:00CAJAS DE CERILLAS<p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; font-size: small; line-height: 115%;">Todo empezó cuando las
previsiones meteorológicas anunciaron una tormenta de dimensiones nunca vistas
que azotaría la isla unos días después. Era muy probable, decían, que hubiera
un apagón eléctrico cuya duración podía extenderse a lo largo de varios días. Como
muchos de sus conciudadanos, el protagonista de esta historia acudió a la
ferretería más próxima y compró dos linternas, un hornillo de gas, varios
paquetes de pilas, velas de diferentes tamaños y unas veinte cajas de cerillas.
Esperó en su casa, mientras sonaban los truenos y restallaban los rayos, a que
se fuera la luz y pudiera revivir aquellos momentos de su infancia en los que,
apretujado junto a dos o tres compañeros en una tienda de campaña en un
campamento de verano, a la luz de linterna y velas, se contaban, para no aburrirse antes de dormir, chistes o historias de terror, cotilleos
sobre alguno de los monitores o anécdotas picantes sobre los compañeros que
pasaban la noche en otras tiendas. Sin embargo, la luz se mantuvo firme. El
sistema eléctrico de la isla resistió, contra todas las previsiones, los
embates de la apocalíptica tormenta. No iba a ser la primera vez que en la isla
se vivía un cero energético, pero la novedad era que en esta ocasión la
ciudadanía recibió a tiempo el aviso y pudo prepararse contra el apagón. El
plan parecía perfecto y nadie pareció sospechar que lo más probable es que todo
se tratara de una confabulación del gremio de los ferreteros para hacer su
particular agosto con los cincuenta euros de media que la gente se gastaría en métodos
de supervivencia tradicionales. El protagonista de esta historia también había
picado el anzuelo, pero, en un arrebato de lucidez, le pareció que debía
protestar de alguna manera. Fue así como, en un acceso de histeria, agarró una
de las linternas y la desmembró, rompiendo primero el cristal, extrayendo luego
los muelles del portapilas y destrozando por último la carcasa de plástico. Algo
parecido hizo con el hornillo de gas, pero de un modo mucho más violento. Cuando
le tocó el turno a las cajas de cerillas, le dio por encender algunas para
intentar quemar los trozos de plástico de la carcasa de la linterna que habían quedado
dispersos por el suelo; pero enseguida se cansó. Tiró todos los fósforos y se quedó contemplando las cajas vacías. Su primer impulso fue
destrozarlas pisoteándolas, pero le pareció algo demasiado simple, un gesto que
requería muy poca energía y que, por lo tanto, no iba a satisfacer su sed de
ira, su necesidad de destrucción. Voy a darles otro uso, se dijo. Abrió una de
las cajas y se quedó contemplando su vacío. Se sentía exactamente así en aquel
momento: vacío, engañado, inútil, frágil. Podía hacer cualquier cosa con
aquella caja, quemarla y provocar un incendio que se extendiera a todo el piso,
al edificio entero, a la ciudad en su conjunto, a la maldita isla del falso
cero energético de los cojones. Podía tragársela, ¿qué problema habría en
tragarse una caja de cerillas detrás de otra, así hasta veinte cajas de
cerillas, si aquello no era sino cartón, es decir, materia vegetal, algo no muy
diferente de las lechugas y los pimientos que comía casi a diario? ¿Pero de qué
iba a servirle un empacho de cajas de cerillas, acaso iba a saciar su sed
vengativa un acto como aquel? Detuvo a tiempo el primer mordisco. Se quedó
contemplando la parte de la caja en la que iban colocadas las cerillas. Le
pareció que tenía forma de balsa, como una especie de embarcación que quedaba protegida
por arriba mediante la parte de la caja que servía de cierre corredizo. Aquello
creaba un espacio que podía abrirse y cerrarse, exhibirse y ocultarse, visibilizarse
e invisibilizarse, como dirían ahora los modernos. Buscó entre sus útiles de
escritura el bolígrafo con la punta más fina. Inició la redacción de un texto
en el fondo de la caja. Lo prolongó a lo largo de seis líneas, que era el
máximo que con su letra más minúscula y con la más reducida separación entre
renglones podía ocupar el escrito. Se trataba de una especie de filípica contra
las previsiones atmosféricas, llena de términos malsonantes, insultos,
descalificaciones y barbaridades dirigidas contra los responsables del servicio
de meteorología del gobierno autonómico. En la segunda caja escribió una
invectiva contra el gremio de las ferreterías; lo comparaba con ciertos
animales malolientes y les deseaba una próxima y completa ruina a los líderes de
la fraudulenta campaña que lo había llevado a él y a tantos otros a gastarse
parte de sus ahorros en objetos inservibles. En la tercera caja escribió una
parodia de las velas –y sus correspondientes llamas– como objetos poéticos: en
la última línea, escrita ya con una microletra que había que descifrar con
lupa, podía leerse el nombre de Bachelard transformado probablemente en Bachellerdo.
A partir de aquí se despertó en él una vena poética inesperada, claro que
escorada hacia lo epigramático, lo sarcástico y lo burlesco, y entonces se
sintió todo un Micromarcial capaz de parodiar la luz de las linternas, el calor
de los hornillos de gas, ciertas piezas de arte contemporáneo construidas con
luces de neón, la propia palabra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">resplandor</i>,
sobre la que elaboró unas variaciones casi brahmsianas que lo llevaron a
inventar el sustantivo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">queblandor</i>, el
verbo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">reblandir</i>, el adjetivo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">risputeciente</i> y el adverbio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sinplanesenmente</i>. Cuando hubo escrito
textos de lo más diversos, desternillantes y, cómo no, fogosos, incandescentes,
en las veinte cajas de cerillas, se acercó a la ferretería para comprar veinte
cajas más. En una sola tarde tenía ya acabados cuarenta microtextos. Jugaba con
las cajas abriéndolas y cerrándolas, leyendo la primera línea de cada caja con
la que se toparan sus ojos, o leyendo un texto tras otro en diferente orden, o abriéndolas
hasta la mitad, unas veces hacia la izquierda y otras hacia la derecha, y
dejando que los textos se mezclaran y produjeran así otros textos distintos. Le
gustó tanto el juego, le fascinaron tanto los textos que compuso que los
transcribió a mano en un cuaderno. Del cuaderno pasaron aquella misma noche a
un archivo de ordenador. Se los envió a un editor de microficción para que, a
cambio de quinientos euros como compensación autoral por su parte, los publicara
a la mayor celeridad posible; no hará falta decir que el editor aceptó
encantado. Al día siguiente llevó las cajas a un galerista amigo suyo y le dijo
que había creado una pieza artística en la que texto, imagen, volumen y sonido dialogaban
en un juego antes nunca visto: el público podía interactuar abriendo y cerrando
las cajas, que podían colgarse para ello a diferentes alturas en las paredes de
la galería. ¡Incluso podían incorporarse cajas sin texto para que los
visitantes escribieran sus propias microficciones! El galerista quedó encantado
con el proyecto y lo programó para exponerlo el mes siguiente. Llamó aquella
misma tarde al director del museo público más importante de la isla y le
anunció que iba a exhibir una pieza de refrescante originalidad que, además,
permitiría que el público, incluido el infantil, interactuara a sus anchas con las
obras de arte. El director del museo le dijo al galerista que convocaría a la
comisión encargada de valorar la compra de creaciones artísticas, comisión
formada por el propio director, por el gerente, por los conservadores y por dos
personas externas designadas por los anteriores. La comisión, una vez reunida,
decidió comprar la pieza por la módica cantidad de diez mil euros para que el
museo pudiera incorporarla a la próxima exposición colectiva, que se titularía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Señales y sinapsis de un apocalipsis urbano
en aras de una expiación</i>. Las cajas, anunció el director en la rueda de
prensa, estaban colgadas de hilos, unas a la altura de un ser humano, otras
casi a ras de suelo y otras mucho más arriba. “De este modo se respeta la
sensación de misterio a la vez que se genera entre el público visitante el
impulso de completar las piezas”. No son cuarenta las cajas expuestas,
adelantó, sino ochocientas. (Este aumento considerable en el volumen de la
pieza resultó un argumento convincente cuando un periodista preguntó a qué se
debía el alto precio pagado por el museo a la galería.) Se llenaría una sala
entera del museo con esa obra que, por fin, cumpliría el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dictum</i> de que el arte será hecho por todos. Esa misma tarde,
durante la inauguración, el propio director, que era a la vez el comisario de
la muestra, y el galerista, que era su montador, dieron ejemplo escribiendo
algo en sendas cajas sin estrenar. En el texto del primero podía leerse la
palabra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">rizoma</i>. En el del segundo, el
adjetivo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bíblico</i>. Lo que nadie
esperaba es que, como una plaga bíblica, una tormenta mucho más descomunal que
la que había originado la pieza, una tormenta monstruosa, gigantesca,
inacabable, azotaría la isla poco después de inaugurada la exposición. Ninguna
agencia meteorológica la predijo. El edificio del museo, construido junto a un
barranco, sufrió daños irreparables y parte de su estructura fue arrastrada
hasta el mar por una riada atroz. Algunas de las cajas fueron avistadas meses
más tarde en alta mar. Un carguero que hacía la ruta entre Dakar y Belo
Horizonte recogió una en la que alguien, algún visitante malintencionado, había
escrito una miniparodia de la propia pieza. El capitán pensó que era algo
parecido a una botella lanzada al mar a modo de petición de socorro. Durante
mucho tiempo se buscó sin éxito a un náufrago apellidado Domínguez, Hernández o González.
En cuanto al autor de la pieza, el protagonista de esta historia, desapareció tras la
tormenta como muchos de sus conciudadanos.</span><span style="font-size: small;"><br /></span></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-88791316821570686212023-12-04T21:34:00.003+00:002023-12-04T21:34:24.025+00:00ENTREVISTA DE ESTHER PEÑAS SOBRE 'LA MONTAÑA DE BARRO'<p>Agradezco de corazón a la poeta y periodista Esther Peñas que me haya realizado <a href="https://www.solidaridaddigital.es/noticis/hay-que-dormir-un-rato-en-el-interior-de-la-tierra-como-si-estuvieramos-muertos" target="_blank">esta entrevista</a> sobre <i>La montaña de barro</i> (El sastre de Apollinaire, 2023). <br /></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-31382286643737677222023-12-04T16:21:00.003+00:002023-12-04T16:21:44.073+00:00VENDIMIA<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijqRaL5siXQUxSEM7pVN-6RRipjkqwSHg0Q5I3iMXhf6e4PwX2tGFfcPKiwi6YH16HhViMRO5k1PDaSuHPgzxfpglSI-HVuGPJ1kmMhvRFY3jT6TtkzSI8lh_nNjeBtqAVa35LNoeTYFz9EhGNKEGLjNPp9n_nrk18dfIu07wMxijZJOvw_4CqG07yJYUP/s1080/thumbnail_5a540615-f02f-4288-9cff-04f05969f147.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijqRaL5siXQUxSEM7pVN-6RRipjkqwSHg0Q5I3iMXhf6e4PwX2tGFfcPKiwi6YH16HhViMRO5k1PDaSuHPgzxfpglSI-HVuGPJ1kmMhvRFY3jT6TtkzSI8lh_nNjeBtqAVa35LNoeTYFz9EhGNKEGLjNPp9n_nrk18dfIu07wMxijZJOvw_4CqG07yJYUP/w400-h400/thumbnail_5a540615-f02f-4288-9cff-04f05969f147.jpg" width="400" /></a></div><br /><p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-91677736698120976792023-11-29T21:14:00.007+00:002023-11-29T21:14:55.830+00:00FIRMA DE LIBROS EN ISLÁTIKA - VIERNES 1 DE DICIEMBRE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhftTXTnsljP8KpmBDd-oJ3Yc4pRPKEvVFGGU6_Tf9bjljwoDrJ4VQlcCLMoRBxcF6nD4oRy7HbJiMnVVWqJCwdezYnjYd2JqHvZdOlcKXFV-FFiUsuvMvGvEE6TTgqxPCLgwtE0d9HL19M87lPTu0iIdPCq4Y_ls6HOZHtsAE-TFoSKDOO8CGw1oKPVTqD/s960/Firma%20libros%20Isl%C3%A1tika%20diciembre%2023.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhftTXTnsljP8KpmBDd-oJ3Yc4pRPKEvVFGGU6_Tf9bjljwoDrJ4VQlcCLMoRBxcF6nD4oRy7HbJiMnVVWqJCwdezYnjYd2JqHvZdOlcKXFV-FFiUsuvMvGvEE6TTgqxPCLgwtE0d9HL19M87lPTu0iIdPCq4Y_ls6HOZHtsAE-TFoSKDOO8CGw1oKPVTqD/w400-h400/Firma%20libros%20Isl%C3%A1tika%20diciembre%2023.jpg" width="400" /></a></div><br /><p><br /></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-159024406796635719.post-92209488792601075392023-11-21T17:05:00.003+00:002023-11-21T17:05:50.357+00:00SARAH KIRSCH EN EL CLUB DE LECTURA DE POESÍA ‘LUIS FERIA’<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQUmHXcntXTwsRweNuFKEdqw95LNj5eqsidNJNBvgzpegCzX66mpmphXZQzzHOAvMD8N-lR6CPTf0CFVkInn5mouIrRncEdXUbslXgHmC7NP_S96RgCsgtx3OZWOny_VrXYmKFss3TqyBj6aBXjeLdDyijn_oQ4jyjwx_TlpKQTrd7tRf-q2HShNIV6i2V/s2245/Club%20de%20Lectura%20de%20%20Poesi%CC%81a_noviembre%2023.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="1587" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQUmHXcntXTwsRweNuFKEdqw95LNj5eqsidNJNBvgzpegCzX66mpmphXZQzzHOAvMD8N-lR6CPTf0CFVkInn5mouIrRncEdXUbslXgHmC7NP_S96RgCsgtx3OZWOny_VrXYmKFss3TqyBj6aBXjeLdDyijn_oQ4jyjwx_TlpKQTrd7tRf-q2HShNIV6i2V/w283-h400/Club%20de%20Lectura%20de%20%20Poesi%CC%81a_noviembre%2023.png" width="283" /></a></div><br /> <p></p>Rafael-José Díazhttp://www.blogger.com/profile/03500702010299387135noreply@blogger.com0